Элен Алекс - Другая жизнь

• Название: Другая жизнь
• Автор: Элен Алекс
• Издательство: Издательский Дом «Панорама»
• Жанр: Короткие любовные романы
• Год: 2010
• ISBN: 978-5-7024-2639-6

Камилла — девушка из древнего рода, ее судьба предопределена еще с рождения. У нее есть жених, с которым у нее мало общего, и почтенные родственники, которые следят за каждым ее шагом. Все меняется, когда совершенно случайно на Камиллу обращает внимание известный режиссер и приглашает ее сняться в необычном фильме…

---

Эйб Робинсон и Джефф Дармер решили сесть в предложенные кресла.

— А вам-то он зачем? — поинтересовался тем временем толстый директор.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер горько вздохнули.

— Скажите, — осторожно спросил Джефф Дармер, — этот ваш Алекс Мартин случайно не Телец первой декады?

Толстый директор утвердительно кивнул.

— Да, — сказал директор, — у него день рождения в конце апреля.

— Ну а обо всем остальном можно и не спрашивать, — сказал Джефф Дармер Эйбу Робинсону.

— Вы его родственники? — догадался толстый директор.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер дружно замахали руками перед собой.

— Нет, нет, что вы, что вы, — сказали они директору в два голоса.

— Просто он очень подходит для нашего фильма, — тяжело вздохнул Эйб Робинсон.

Директор фирмы по перевозке мебели очень удивился.

— Да ну? — сказал теперь он.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер развели руками, мол, так получилось и никто в этом не виноват.

— И чем же он подходит для вашего фильма? — спросил директор.

— Да буквально всем, — поделились Эйб Робинсон и Джефф Дармер, — и датой рождения, и цветом волос, ростом, лицом, телосложением и, надеемся, что своим неповторимым внутренним миром он тоже полностью нам подойдет.

Директор фирмы по перевозке мебели уважительно кивал, слушая весь этот бред.

У этих киношников вечно крыша не на месте, компетентно думал толстый директор, а потому им лучше кивать, улыбаться и делать вид, что понимаешь их, как никто другой.

— А с самим Алексом Мартином вы уже разговаривали? — поинтересовался директор.

— Мы не успели, — сказал Джефф Дармер, — он очень быстро от нас уехал.

Толстый директор гордо улыбнулся: его служащий, водитель грузовой машины Алекс Мартин, никогда не разговаривал с посторонними людьми в рабочее время.

— Он не захочет сниматься в вашем фильме, — сказал толстый директор.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер раскрыли рты.

— Это почему? — оскорбленно спросили Эйб Робинсон и Джефф Дармер.

— Это я так думаю, что он не захочет сниматься в вашем фильме, — пояснил директор.

— Вы немного изучили его за последние десять лет? — догадался Джефф Дармер.

— За последние десять лет я изучил его достаточно хорошо, — сказал толстый директор.

— Почему же он не захочет сниматься в нашем фильме? — спросил Эйб Робинсон.

— Это выбьет его жизнь из привычной колеи.

— Этот человек не любит что-то менять в своей жизни? — догадался Эйб Робинсон.

— Этот человек не просто не любит ничего менять в своей жизни. Этот человек ОЧЕНЬ не любит что-то менять в своей жизни, — сказал толстый директор.

— Еще есть такие люди, которые не любят что-то менять в своих жизнях? — удивился Джефф Дармер.

В собственной жизни он менял все буквально каждую секунду.

— Он один такой остался, — гордо сказал толстый директор.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер задумались.

— Может, это вы не хотите его отпускать? — предположил Эйб Робинсон.

— Мы пойдем на любые условия, — сразу сказал Джефф Дармер.

— Разумеется, я соглашусь отпустить его хоть на край света, — сказал толстый директор, — особенно за хорошие условия, — подмигнул он Эйбу Робинсону и Джеффу Дармеру. — Но! — Он выразительно поднял вверх указательный палец.

— Что — но? — затаив дыхание, спросили Эйб Робинсон и Джефф Дармер.

— Сдвинуть с насиженного места нашего Алекса Мартина все равно что попытаться до конца свалить Пизанскую башню или стащить с места статую Свободы, — важно сказал директор.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер дали себе немного времени на размышление.

— Значит, нам надо что-то придумать, — спустя некоторое время сказали они.

— Значит, нам надо что-то придумать, — согласился с ними директор.

Вскоре секретарша толстого директора принесла всей компании крепкий кофе. Эйб Робинсон, Джефф Дармер и толстый директор закурили и стали усиленно думать, как бы им с минимальным ущербом для здоровья взять и совратить с пути истинного некоего неповоротливого водителя грузовика Алекса Мартина, большого нелюбителя каких бы то ни было перемен.

И через некоторое время они придумали, что Алексу Мартину нужно просто сказать, что это его любимая фирма по перевозке мебели посылает его на такое ответственное задание, как съемки в самом настоящем художественном фильме. И к переменам в его личной жизни это не имеет никакого отношения.

— Я возьму все на себя, — сказал толстый директор, — я обговорю с ним условия его новой работы, он даже не почувствует никаких изменений в своей жизни.

— Не хотите же вы сказать, что, снимаясь в нашем фильме, он так и будет думать, что все еще водит машину на вашей фирме? — спросил Джефф Дармер.

— Разумеется, он не настолько туп, — обиделся за Алекса Мартина толстый директор, — просто я подробно объясню ему, что все это нужно для нашей фирмы и вся надежда только на него.

— Пойдет ли он на такую ответственность? — спросил Эйб Робинсон.

— Я приложу все усилия для того, чтоб он сделал это, — с чувством сказал директор, намекая Эйбу Робинсону и Джеффу Дармеру, что сделать это будет невыразимо трудно.

— Условия рекламы вашей фирмы нашей киностудией мы обговорим позже, — тут же сказали ему Эйб Робинсон и Джефф Дармер.

Толстый директор одобрительно кивнул. И они, довольные жизнью, планами на будущее и самими собой, пожали друг другу руки на прощание и разошлись по своим делам.

Эйб Робинсон и Джефф Дармер вышли из фирмы по перевозке мебели в пределах города в прекрасном настроении. И, насвистывая друг другу какие-то веселые песенки, не сговариваясь, тут же направились в ближайший бар.

И на следующий день на киностудию братьев Тернеров пришел белокурый Алекс Мартин.

Эйб Робинсон, Джефф Дармер, Джек Марлин и Люк Беррер обговорили накануне, как будет обставлен приход Алекса Мартина. Его начнут снимать сразу же, как только он ступит на территорию киностудии.

И все: и его недоуменное выражение лица, и неприятие новой действительности, и незаданные вопросы этому миру, все должно попасть в кадр, а потом и в этот необычный фильм.

— Когда герой впервые появится в кадре за спиной героини, — сказал Эйб Робинсон, — в этом месте не должно быть ни замедленных съемок, ни необычной музыки, ни каких-либо других особенных деталей. Мы ни в коем случае не должны привлекать к этому внимание зрителей. Все должно идти, как идет. Зрители должны все понять и почувствовать сами.

— Не все же такие чувствительные, как ты, — сказал Эйбу Робинсону Люк Беррер.

На что Эйб Робинсон едва ли не съел Люка Беррера возмущенным взглядом. Наконец-то процесс создания фильма вот-вот начнет сдвигаться с мертвой точки, а кто-то тут будет говорить, что Эйб Робинсон что-то не так придумал.

Камиллу снимали тремя камерами. Камилла мило разговаривала с одним из актеров. Камилла улыбалась, откидывала со лба челку, на секунду о чем-то задумывалась. И по ней совершенно не было заметно, что она уже почувствовала, что в помещении появился новый человек.

Камилла не вздрогнула, не попыталась оглянуться и не прервала свой не такой уж важный и интересный разговор. Нет. Все шло так, как шло до этого.

Но только теперь и сама Камилла, и стоящий рядом с ней актер, и Эйб Робинсон, и Джефф Дармер, и Джек Марлин, и Люк Беррер, и другие операторы, декораторы, осветители и все остальные техники и помощники знали, что теперь все будет не так, как прежде. Теперь все будет совершенно по-другому.

Потому что теперь в их жизни появился еще один, новый человек. Человек, которого до этого в их жизни еще никогда не было.

Алексу Мартину объяснили, в какое помещение он должен войти, а больше ему ничего не объяснили. И поэтому удивленный и вытащенный из привычной среды обитания Алекс Мартин уже и так был недоволен до глубины души такими огромными переменами в своей безоблачной жизни.

Он возмущенно вошел в большое помещение, заполненное серьезными и важными людьми, и остановился на пороге в глубоком неприятии новой действительности. Все люди в помещении были заняты каким-либо возмутительным делом.

Кто-то нарочно направлял на бедного Алекса Мартина огромный прожектор, кто-то протягивал к нему на длинной палке микрофон, а кто-то снимал его на кинокамеру. Алекс Мартин увидел в другом конце помещения Эйба Робинсона и Джеффа Дармера, которым так не терпелось с ним вчера поговорить, и тут же умно понял, от кого исходит все зло.

А потому Алекс Мартин громко фыркнул и развернулся, чтобы важно выйти вон из помещения. Но он тут же запутался в многочисленных проводах и громко растянулся во весь рост на полу. Киностудия братьев Тернеров содрогнулась от такого удара.

И так получилось, что никто на киностудии братьев Тернеров не смог как-нибудь корректно сдержаться и промолчать. Нет, даже наоборот, вся киностудия братьев Тернеров тоже чуть не рухнула на пол от неудержимого хохота.