Вячеслав Мягких - Пришельцы. Выпуск 1

• Название: Пришельцы. Выпуск 1
• Автор: Вячеслав Мягких
• Издательство: Каменный пояс
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2011
• ISBN: 978-5-88771-089-1

В альманахе представлены повести и рассказы уральских писателей-фантастов, а также произведения авторов начала 20 века.

---

Ни один взрослый трезвомыслящий человек не сможет представить себя на месте Дика Сэнда, не сможет поверить в реальность происходившего, не сможет сочувствовать и сопереживать главному герою.

Полеты на Луну также стали совершенно неинтересны, география в век Интернета и телевидения изучается сама собой, очарование энциклопедических знаний Жюля Верна померкло и отошло на второй, третий или вообще бог знает на какой план.

Тем не менее знакомство с его творчеством является частью классического образования современного интеллигентного человека, неким маркером эрудиции и кругозора.

И дело здесь не в механическом наборе знаний, который давал автор своим читателям, как бы ни поражали их объем и разносторонность.

Образование писатель имел юридическое, а не техническое или инженерное (какое бы ни складывалось впечатление). Благодаря личным качествам — обаянию, начитанности, характеру — подружился с Дюма-сыном и получил поддержку Дюма-отца.

В качестве «обычного» драматурга, автора лирических комедий, Жюль Верн не имел какого-либо серьезного успеха, в смысле быстрого успеха.

Ему удалось уловить, почувствовать главное в атмосфере своего века — очарование и обаяние прогресса техники и технологии.

Сначала он подрабатывал написанием небольших статей на исторические и научно-популярные темы в «Журнале для образования» Пьера-Жюля Этцеля, первое же произведение крупной формы, роман «Пять недель на воздушном шаре» (1863), принесло успех значительно более серьезный, чем все, что было написано ранее, а главное, он гораздо больше соответствовал вкусам и устремлениям молодого писателя.

Научно-популярный роман (то, что мы назвали бы научно-фантастическим романом), приключенческий роман ему самому показались гораздо интереснее, ярче, увлекательнее того, чем он занимался раньше.

Успех принес деньги, новые заказы (сотрудничество Ж. Верна и Этцелей, сначала отца, потом — сына, продолжится до самой смерти писателя) и возможность самому вести жизнь путешественника и пополнять свой багаж впечатлений.

Жюлю Верну удалось перенять у Дюма-отца самое завидное его качество — трудолюбие и плодовитость. Всего им написано около 60 научно-фантастических и приключенческих романов, каждый из которых содержит огромный пласт абсолютно достоверных научных фактов, причем новых, свежих, актуальных и интересных для читателей.

Писатель относился к делу добросовестно и обстоятельно. В интервью журналистам он признался, что регулярно просматривает около 20 газет — все, что может представлять для него интерес и предположительно может представлять интерес для читателя, вырезает и составляет своеобразную картотеку, в которой насчитывалось до 20 тысяч самодельных брошюр на различные темы.

Его часто называют гениальным провидцем: большинство гипотетических изобретений, описанных в его книгах, позднее было воплощено в жизнь.

А вот с этим можно поспорить. Совершенно не к лицу рафинированному и образованному европейцу, представителю века науки и точности, лавры Кассандры.

При том, что Жюлю Верну приписываются еще и лавры основателя научной фантастики (разве кто-то вообще мог ее основать?), он очень сильно выбивается из образа «типичного» писателя-фантаста.

Ему всегда удавалось оставаться обеими ногами на твердой почве, что часто воспринималось как недостаток фантазии.

Или нет, не так: его фантазии слишком реальны, слишком достоверны и тяжеловесны. Есть даже анекдот о том, что его роман «С Земли на Луну» многие поняли как подлинный репортаж.

В нем не было некоего благородного полета безумия, что ли. Его романы — как добротно сконструированная немецкая швейная машинка Zinger — громоздкий и надежный маленький динозавр.

Когда Жюля Верна называют предсказателем, на мой взгляд, путают причину со следствием. Выражаясь языком компьютерной эры, он отформатировал общественное сознание как минимум на столетие вперед.

После всемирного успеха романа о капитане Немо инженерам осталась чисто техническая работа: образ подводной лодки, ее основная идея в общем и целом выписаны и определены, и для того чтобы ее воплотить в жизнь, осталось доработать несколько рутинных инженерных решений.

Примерно то же самое с полетом на Луну: конечно, космической пушки не изобрели, но что такое реактивная ракета, как не пушка наоборот?

Зато очень подробно расписан путь корабля-снаряда — околоземная орбита, окололунная и т. д. Половина работы за Королёва и Вернера фон Брауна уже проделана.

Можно сказать, что Жюль Верн в каком-то смысле создал образ этого безумного прошедшего XX в. (или был одним из его творцов), который потом когда медленно, когда стремительно воплощался в жизнь.

Огромная по объему, тщательная, кропотливая созидательная работа. Совершенно разные стороны общественной жизни, различные и непохожие друг на друга пласты действительности.

Но, пожалуй, самым главным отличительным качеством творчества писателя является безупречно выверенная нравственная доминанта.

Фрейд тогда еще только начинал свою подрывную работу против косной европейской самоуверенности и не был особенно популярен. В моде со средневековых времен оставались эдакие рыцари без страха и упрека, благородные, честные, самоотверженные, всегда уверенные в своей правоте.

Именно таковы положительные герои Жюля Верна. Именно такого героя тогда требовал читатель. И именно такой герой еще долго будет нужен подросткам.

В этом был своеобразный эпос XIX в.: сильные, смелые, образованные, безупречно благородные люди (идеал европейского коллективного бессознательного), обладая самыми современными на тот момент научными знаниями, воплощали их в жизнь, одерживали победы над силами зла (на стороне зла выступали не только древние разрушительные стихии, но иногда и безнравственные люди). В ту эпоху прогресс, безусловно, ассоциировался со знаком «плюс», они еще не опасались всемирного потепления, а в океане не плавали нефть и пластиковые пакеты.

Практически невозможно привести пример другого такого популярного и плодовитого писателя-фантаста. Секрет, по-видимому, не только в трудолюбии и терпении, но и в умении постоянно находить интересные и актуальные темы, способные затронуть фантазию читателя.

Одно из открытий детства, практически обязательное впечатление, как Белый Бим, как Микки Маус, — «Дети капитана Гранта». Это не только повесть о взаимопомощи, о том, что пропавшего товарища ищут по всему земному шару, это практически развернутая популярная энциклопедия географии, этнографии, флоры и фауны.

Но самым моим любимым и самым жюльверновским из его романов я всегда считала «Таинственный остров».

Здесь сосредоточено все то, что может захватить воображение жителя XIX, да и XX в., пожалуй, тоже самые острые темы: Гражданская война в Америке, свобода, рабство, противостояние природе и победа над ней.

Шестеро смелых, мужественных, привыкших рассчитывать только на свои силы людей оказываются на неизвестном необитаемом острове без привычных для цивилизованного человека предметов, необходимых для выживания в окружающем мире. Постоянно упоминается и акцентируется в романе инженерное образование одного из главных героев — Сайреса Смита. Здесь тоже сказывается специфическая научно-фантастическая тематика романа — нормальный среднестатистический инженер просто не в состоянии иметь столько знаний из самых разнообразных отраслей науки и техники, иметь опыт из совершенно различных областей жизни и обладать возможностями все это воплощать в жизнь на необитаемом острове. Через несколько лет трудной и полной лишений жизни на острове колонисты получили динамит, построили с его помощью огромный пещерный дворец в гранитной скале и начали выплавлять железо.

Сам роман написан практически как сага о величии человеческого разума и безграничности человеческих возможностей. И самое интересное, что есть в нем пара-тройка изюминок, которые позволяют и самокритичному автору, и трезвомыслящим читателям оставаться на твердой почве здравого смысла: у колонистов есть некий ангел-хранитель, который компенсирует отсутствие тех благ цивилизации, которым уж совсем неоткуда взяться на необитаемом острове, и без которых невозможно существование главных героев в том виде, в котором мы привыкли представлять современного человека (нам был бы совершенно неинтересен роман об одичавших людях). Очень трудно представить кого-либо другого в этой роли, кроме могущественного и загадочного капитана Немо. Символично, что и сам Немо, и весь этот маленький, созданный с таким трудом на обочине вселенной мирок, в конце концов, погибают, оставляя странное ощущение, которое трудно выразить словами — память о процветании и гибели необычного и прекрасного мира. Исчезает навсегда нечто прекрасное и величественное, потому что оно несовместимо с грубой и пошлой реальностью. Как яркий и прекрасный сон — и пробуждение ото сна холодным серым утром.