Газета Завтра Газета - Газета Завтра 390 (21 2001)

• Название: Газета Завтра 390 (21 2001)
• Автор: Газета Завтра Газета
• Жанр: Публицистика

---

На самой известной из немногих сохранившихся фотографий Селиванов стоит на сцене с гитарой большой аккуратно причесанный, в обычных, не сценических, джинсах и куртке, и смотрит куда-то сквозь скрывающие глаза затененные очки. Лицо спокойное и сконцентрированное. Удивляет странное для гитариста "ГО" самого панковского периода полное отсутствие цепей, гребней и прочей атрибутики. По текстам песен, предельно сжатым и лаконичным, как надрез хирургического скальпеля, по единственному интервью, взятому у Селиванова в 1988 году Романом Неумоевым, представляется человеком вежливым и корректным, но как бы наделенным заданием. Иными словами, человек, который знает, что он должен делать и куда идти, и идет к одному ему видимой цели сосредоточенно, обращая мало внимания на попутные пустяки и додумывая при этом все вещи до самого конца — сколь бы страшным и разрушительным не оказался этот конец. Впрочем, это только догадки. Очевидцы описывают его интровертом, и еще вспоминают фантастические селивановские гитарные импровизации. Собственные его слова: "Я два раза одинаково одну вещь не играю".

Смерть Селиванова всколыхнула до основания тогдашнее андеграундное сообщество. "Он истек надеждой и всем, чем мог, а все вы остались такими же", — это о нем; о нем же — "никто не знал, что так будет смешно". Первый номер самиздатовского журнала "Контркультура" начинался с блока материалов, посвященных его памяти. Времена были горячие и суматошные. До собственно музыки дело не доходило: единственное, что сказано про студийный альбом "Промышленной Архитектуры" в траурной статье — это что "оригинал альбома утерян". Потом пришли другие герои. В каком-то смысле Селиванову повезло — он так и не стал известен широким подростковым массам, избежал переваривания шоу-бизнесом и не превратился, как Цой, в объект бессмысленного, всепожирающего некрофильского культа.

Теперь, когда утерянный студийный альбом "Любовь и технология" вместе с живой записью декабря 88-го года издан на компакт-диске лейблом "Ур-Реалист", можно отстраниться от легенды и послушать музыку как она есть. Помимо холодной энергии и какой-то прозрачной, запредельной целеустремленности, в этой музыке поражают ее актуальность, адекватность мировым стандартам. Альбом не устарел и сейчас, через двенадцать лет после записи. Поставленный в контекст конца 80-х, он оказывается очень близок всему тому маргинально живому, что еще оставалось тогда в западной музыке. Отставания по времени практически нет. Удивительным образом, пребывая в сравнительной изоляции в далекой от центров Сибири, Селиванов знает и разнообразные коллективы "новой волны", и индустриальную музыку. Но прежде всего он адекватен самому себе. Этим "Промышленная Архитектура" отличается от бесчисленных московских, питерских и пр. деятелей, которые тогда (да и сейчас) подавали себя как "индастриэл", а звучали, как рабское подражание третьесортным западным образцам.

Трудно поверить, что Селиванов слышал основателей индастриэла; скорее всего, он тоже пользовался весьма выхолощенными копиями вроде модной тогда на Западе группы "Einsturzende Neubauten". Однако с безошибочным вкусом он берет из имеющегося ровно то, что ему нужно, и наполняет довольно бессмысленные механические формы своим экзистенциальным, метафизическим содержанием. В этом видна коренная российская традиция — тщательно отбирать лучшее, что производит европейская цивилизация, и пересоздавать его с "загадочной славянской душой".

Ур-реалист

[guestbook _new_gstb]

1

2 u="u605.54.spylog.com";d=document;nv=navigator;na=nv.appName;p=0;j="N"; d.cookie="b=b";c=0;bv=Math.round(parseFloat(nv.appVersion)*100); if (d.cookie) c=1;n=(na.substring(0,2)=="Mi")?0:1;rn=Math.random(); z="p="+p+"&rn="+rn+"[?]if (self!=top) {fr=1;} else {fr=0;} sl="1.0"; pl="";sl="1.1";j = (navigator.javaEnabled()?"Y":"N"); sl="1.2";s=screen;px=(n==0)?s.colorDepth:s.pixelDepth; z+="&wh="+s.width+'x'+s.height+"[?] sl="1.3" y="";y+=" "; y+="

"; y+=" 42 "; d.write(y); if(!n) { d.write(" "+"!--"); } //--

43

Напишите нам 5

[cmsInclude /cms/Template/8e51w63o]

НАДО СЛУШАТЬ!

ДЕНЬ ДОНОРА "НЕЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ФАКТОР" 2001

Третий альбом популярной московской команды. Бесшабашный гранж сменился с экспериментально-электронным звучанием. Музыка стала более плотной, строгой, серьезной. "Повзрослели" и тексты, стали злее, умнее, меньше стало броских лозунгов.

"Океан иллюзий", "Логово врага", "Революция" — пафос восстания против власти тотального отчуждения постиндустриальной эпохи.

Как разрывается в клочья свобода,

Как погибает синица в руках.

Как утоляется внутренний голод,

И появляется пламя в глазах.

Никакого сожаления по поводу синицы. "Будьте реалистами, требуйте невозможного". Если "пламя в глазах" загорелось по-настоящему, то его уже никто никогда не погасит. И рано или поздно оно воплотится в такое, отчего уже сейчас бледнеют агенты капитала. Они знают, что гнев парней, у которых "мотор вместо сердца", обязательно их настигнет. Так будет. Отличный альбом.

ЭКЗИЧ И ЗАТЕРЯННЫЕ В КОСМОСЕ "УДОВОЛЬСТВИЕ ОСОБОГО РОДА" 2001

На мой взгляд, это одна из наиболее интересных групп в независимой музыке. А ее лидер, Алексей Экзич, один из самых талантливых персонажей в целом по рок-тусовке. Собственно говоря, роком именовать записи этой группы нельзя. Скорее, это безупречная холодная музыка на стыке постпанка, манчестерской волны и нервного срыва. (Некоторые вещи посильнее "Sonic Youth" будут.) Экзич отказался от любимого у нас цветастого символизма в текстах, благодаря чему они звучат как диагнозы, как приговоры:

Накрылся, смердя гуманизмом, ослепший от ужаса век,

Где гордо шагая по трупам, к прогрессу спешил человек.

Жестко и бескомпромиссно, но очень точно. Жизнь — калейдоскоп, внутри которого однообразие, одноцветные осколки-мгновения. Мозаика не меняется. Машина капитализма переварила абсолютно все и не замедляет свой ход. Но здесь ее и ждет смерть. "Общество зрелищ", оказавшись на грани абсолютного господства, взорвется от малейшего потрясения. Поэтому постарайся обособиться от системы и жди.

Выше лицо. Покажи зубы. Пессимизм — зло!

ДЕНЬ ПОБЕДЫ "НАДУВНЫЕ ШАРЫ ВАВИЛОНА" (КОНЦЕРТНЫЕ ЗАПИСИ) 2000 Г.

Совершенно потрясающая команда из Нижегородской области. Суровый и мрачный регги.

Солдатская тематика проходит через все песни группы. Солдат — главный герой композиций, разных по форме и содержанию.

Одноименная группа песня — наверное, самое искреннее посвящение героям Великой Отечественной. ("Этот день — руками и сердцем трогай".)

"Родина" — печальное признание в любви, несмотря ни на что.

Родина знает, как ставить мишень на спине,

Родина видит, как плачут солдаты во сне.

Кричат белой птицей — косые беззубые рты,

Родина верит, что ей помогут, — помочь должен ты.

"Боевая свинья" — едкая сатира; "Подарок... ударом"; "На кладбищах пастбищ" — манифест партизан, вступивших в неравный бой с Вавилоном.

Творчество "Дня Победы" представляется крайне любопытным, так как бы соединяет в себе крайне далеких друг от друга явлений: стойкость фронтовой поэзии и задор регги, несколько пацанский (в духе "Зазеркалья") имидж и интеллектуализм "новых левых".

Я довольно скептически относился к регги в России, особенно регулярно натыкаясь на кукольных занудных растаманов, отбивающих всякую охоту знакомиться с этим направлением. (К Олди и Силе это не относится.) Но "День Победы" как минимум заставил по-другому взглянуть на отечественный регги. Обязательно достаньте эту запись или сходите на концерт, в случае если группа будет у вас в городе.

КАЛИНОВ МОСТ "РУДА" 2001 ("SOLYD RECORDS")

"Калинов мост" — бесспорно, уникальное явление на нашей сцене. Уже долгое время Ревякин и К° свободно балансируют на узкой границе между мейнстримом и андеграундом, не теряя, с одной стороны, массовой популярности, а с другой — чувства вкуса и, следовательно, уважения со стороны деятелей независимой музыки.

Каждого нового альбома группы, достигшей культового статуса, ждешь с волнением: не дай Бог, будет слабым и неинтересным. Но с "Мостом" такого, к счастью, не происходит. Вышедшее после долгого перерыва "Оружие" вернуло сибиряков в разряд суперзвезд. Хотя диск во многом был необычен. После нескольких альбомов, в которых Ревякин активно занимался словотворчеством, наталкивающим на аналогии с Хлебниковым и Крученых, — произошло возвращение к ясному литературному языку. Никакой потери при этом не чувствовалось — стало очевидно: начался новый период в жизни.