Казимир Малевич - Том 5. Произведения разных лет

• Название: Том 5. Произведения разных лет
• Автор: Казимир Малевич
• Издательство: Гилея
• Жанр: Искусство и Дизайн
• Год: 2004
• ISBN: 5-87987-032-4

В последнем томе настоящего собрания сочинений представлен широкий диапазон письменного наследия Казимира Малевича — от теоретических трактатов до афористических «кратких мыслей», от риторических деклараций до поэтических строф. Большинство из этих работ публикуется впервые, часть — впервые на русском языке.

http://ruslit.traumlibrary.net

---

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (2 страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития Л. Я. Зевина с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Зевин Лев Яковлевич (1903–1942) — художник, уроженец Витебска. В отрочестве ученик Ю. М. Пэна, затем Марка Шагала, Веры Ермолаевой, Казимира Малевича, Роберта Фалька в Витебском Народном художественном училище (затем Витебском Художественно-практическом институте). По приглашению Фалька поступил во Вхутемас (1921–1925). О Зевине см.: Шатских A.C. Витебск: Жизнь искусства. 1917–1922. М.: Языки русской культуры, 2001 (по именному указателю). Название дано составителем по первым словам записи. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении публикуется впервые.

(26) Сезанновской мастерской в Витебском институте называли мастерскую, руководимую Р. Р. Фальком.

(27) Кубистическую мастерскую в Витебском институте вели Вера Ермолаева и Нина Коган.

Кончаловский*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (25 страниц без пагинации, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Фрагмент текста был опубликован Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV, p. 110–124. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития П. П. Кончаловского с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Кончаловский Петр Петрович (1876–1956) — живописец. Учился в рисовальной школе в Харькове, затем в Париже (1897–1898) и Академии художеств в Петербурге (1898–1907). Один из основателей общества «Бубновый валет». См.: Кончаловский: Художественное наследие / Вступ. ст. А. Д. Чегодаева. М., 1964. В той же записной книжке на последних страницах имеется конспективная запись, сделанная, судя по всему, во время визита Малевича в мастерскую Кончаловского в Москве: «Кончаловский Петр Петрович. 18 л<ет>. 26 до 30 период исп<ытаний?> и отрицание Врубел<я> Серова при Репи<не?> работал. Работал русски<й> пейзаж. в Париже был <в> 19–20 год <лет?> поступи<л> в Академию и был в ней до 29 год<ов — лет?> потом уезжал в Париже 1908 год кру<г?> за<нятий?> Матисс, Пикассо, Ле Фоконье Сезанн был в поле зрения у всей компании 1910 выставка „Буб<новый> Валет“. 1910 го<д> до 1914 г. Кубист<ический> (Сезанн) подход 1914 год до 24 года 24 <?> А венец — Венера в духе Тициан<а>, достижение всей живописн<ой> Культур<ы>». (В последнем случае Малевич говорит о полотне «Лежащая женщина», 1924, где Кончаловский опирался на иконографию картины Тициана «Даная», около 1554, Прадо, Мадрид.) Эта запись вошла затем в качестве опорных пунктов в обширную статью «Кончаловский», в процессе работы превратившуюся в программное сочинение Малевича. Начальный текст с авторским заголовком «Кончаловский» располагается на десяти страницах записной книжки; в конце автором помещено указание: «см. назад 25 страниц». В указанном месте расположен текст с заголовком «К Кончаловском<му>», занявший пятнадцать страниц записной книжки. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года. Полностью в типографском воспроизведении публикуется впервые.

(28) Два нижеследующих абзаца написаны Малевичем внизу листов на двух разворотах; они отделены от основного текста линией. Поскольку в рукописи отсутствуют указания на место их помещения, составитель счел возможным включить эти абзацы в основной текст, сообразуясь со смыслом изложения.

(29) Здесь заканчивается статья «Кончаловский» в изд.: Malevich, vol. IV.

(30) Научная командировка была связана с созданием на основе Музея художественной культуры института по исследованию художественной культуры, получившего впоследствии название Гинхук. В опубликованном И. H.Караси к письме к Л. А. Юдину от 23 июля 1924 года из Немчиновки в Ленинград Малевич сообщает: «Здесь очень много работы по исследованию и по организации Института худож<ественной> культуры. <…> Здесь я много кое-чего проверил и нашел подтверждение того, что Кончаловский, Фальк вовсе нейдут ни назад, ни вперед, как нейдет земля ни туда, ни обратно, а совершает свой путь по орбите» (Казимир Малевич в Русском музее. СПб.: Palace Editions, 2000. С. 394). В научной командировке Малевич был два летних месяца; в сентябре 1924 года хроникальная заметка оповестила: «Из Москвы вернулся в Ленинград художник К. С. Малевич, работавший в течение двух месяцев над приведением в порядок московского музея живописной культуры <…>» (Художественные вести // Жизнь искусства. 1924, № 39. 23 сентября. С. 15).

Иван Васильевич Клюн*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (2 страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Впервые опубликовано Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд.: Malevich, vol. IV, p. 134–135. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития И. В. Клюна с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. Клюн (Клюнков) Иван Васильевич (1873–1943) — живописец. Занимался в школе Ф. И. Рерберга (с 1906 года), где познакомился с Малевичем. О Клюне см.: Клюн И. В. Мой путь в искусстве. Воспоминания, статьи, дневники / Сост., автор вступ. ст. и коммент. А. Сарабьянов. М.: RA, 1999. Даты произведений в нижеследующих примечаниях приводятся составителем в соответствии с современными музейными датировками работ И. В. Клюна. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года. В типографском воспроизведении по-русски публикуется впервые.

(31) И. В. Клюн. Кувшин. 1913. Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник.

(32) И. В. Клюн. Граммофон. 1914. Государственный Русский музей.

(33) И. В. Клюн. Голова пильщика (Кубизм). 1913(?). Краснодарский краевой художественный музей имени Ф. Коваленко.

(34) И. В. Клюн. Автопортрет. 1914. Бумага, акварель, белила, графитный карандаш. Государственная Третьяковская галерея.

(35) И. В. Клюн. Пробегающий пейзаж. Около 1914. Вятский областной художественный музей имени A.M. и В. М. Васнецовых.

(36) И. В. Клюн. Озонатор. 1914. Государственный Русский музей.

(37) В предложениях: «Местные обстоятельства. Точильщик. Аргентинская полька» — речь идет о произведениях самого Малевича. С идентификацией первого произведения трудностей нет — это кубофутуристический «Точильщик (Принцип мелькания)», 1912, Картинная галерея Польского университета, США. С идентификацией второй работы дело сложнее. Ее название с первого взгляда отсылает к известному произведению «Аргентинская полька» (1911, находилось ранее в собрании Ж. Ж. Абербах, США). Клюн, описывая собственные произведения «кинетического кубизма», также упоминал в связи с ними «Аргентинскую польку» Малевича: «По принципу кинетического кубизма мною написана картина „Пробегающий пейзаж“ — пейзаж из окна вагона быстро движущегося поезда». По этому же принципу Малевич написал свою «Аргентинскую польку». К данному абзацу А. Д. Сарабьяновым, составителем книги И. В. Клюна «Мой путь», сделано примечание: «Клюн ошибочно относит картину „Аргентинская полька“ (1911, частная коллекция, Нью-Йорк) к кинетическому кубизму, тогда как она сделана в традициях неопримитивизма» (Указ. соч., с. 474, примеч. 84). Однако сам Малевич в настоящем эссе объединяет контекстом «кинетика» и картину «Точильщик», написанную по принципу «кинетического кубизма», и картину «Аргентинская полька». Это заставляет предположить, что существовало кубофутуристическое произведение Малевича под названием «Аргентинская полька», о котором пишет как Клюн, так и сам автор.

Фальк*

Печатается по рукописи из «Записной книжки III. 1924» (2 страницы, чернила). Архив Малевича в СМА. Инв. № 32. Впервые опубликовано Тр. Андерсеном в пер. на англ. яз. в изд/. Malevich, vol. IV, p. 125–127. Запись-«диагноз», посвященная анализу творческого развития Р. Р. Фалька с точки зрения разрабатываемой Малевичем теории прибавочного элемента в живописи. При работе Малевич пользовался сведениями, помещенными в каталоге персональной выставки Фалька в Государственной Третьяковской галерее (см.: Р. Р. Фальк: Каталог выставки картин. Март-апрель 1924 г. М.: Книгоиздательство «Творчество», 1924). Фальк Роберт Рафаилович (1886–1958) — живописец, педагог. О Фальке см.: Фальк Р. Р. Беседы об искусстве. Письма. Воспоминания о художнике / Сост. и примеч. А. В. Щекин-Кротова. М.: Советский художник, 1981. О взаимоотношениях Малевича и Фалька см.: Шатских A.C. Витебск: Жизнь искусства. 1917–1922. М.: Языки русской культуры, 2001. С. 163–165 (гл. «Фальк и Малевич»). Составитель выражает искреннюю благодарность за консультации научному сотруднику Государственной Третьяковской галереи Ю. В. Диденко, готовящей к изданию каталог-резоне живописных произведений Фалька. Название авторское. Датируется второй половиной 1924 года.