Альберт Аспидов - Петербургские арабески

• Название: Петербургские арабески
• Автор: Альберт Аспидов
• Жанр: История
• Год: 2007
• ISBN: 978-5-9524-3101-0

В книге Альберта Аспидова, как в фантастическом орнаменте арабесок, переплетены истории, посвященные самым разнообразным сторонам жизни старого Петербурга.

Живо и занимательно автор рассказывает о церковных и светских торжествах, костюмированных балах и народных гуляньях, купеческих нравах и училищных порядках, дуэлях, дворцовых переворотах и событиях Русско-японской войны… Также вы познакомитесь с историей домов, дворцов, их обитателей и связанными с ними легендами, ставшими частью городского фольклора.

---

Если же нам снова обратиться к «малой комнатке», отмеченной архиепископом Феофаном при посещении им Зимнего дворца в печальные дни, то можно усомниться, что такой апологет Петра, каким был писатель Феофан Прокопович, смог не заметить, а затем и не упомянуть в своих воспоминаниях предметы, свидетельствующие о широте интересов самодержца. Ведь описал же он затем убранство Большого печального зала, в который было перенесено тело царя.

Что касается упомянутой в Походном журнале конторки «в зимнем доме в верхнем апартаменте», то, наверное, у Петра Алексеевича была и такая. Поместил он ее рядом с покоями своей супруги на втором этаже в небольшой комнатке. Здесь он мог и поспать, и просмотреть неотложные государственные бумаги.

Все вышеуказанные замечания нисколько не умаляют значения работы А.Л. Майера. Колумб тоже ошибался, когда предполагал, что он только открыл новый путь в Индию. Последующие обращения к зданию Эрмитажного театра лишь подтверждали, что в его первом этаже сокрыты стены Старого Зимнего дворца. Что касается расположения палаты, в которой скончался Петр Великий, то свидетельства Александра Леонтьевича по-прежнему здесь остаются основополагающими. И если ставить петровский мемориальный знак на здании Эрмитажного театра (наверное, это нужно), то сделать это следует не иначе, как на месте, указанном А.Л. Майером и Ф.Н. Литвиновым, на «наружной стене от угла Невы и Зимней канавки до закругления Эрмитажного театра» — стене, некогда ограждавшей памятную палатку.

Нам не известно, чем собирались отметить 250-летний юбилей рождения Петра в Императорском дворцовом управлении. Может быть, осуществлением идеи М.М. Стасюлевича, то есть организацией музея и устройством часовни на памятном месте. Во всяком случае, наступившая вскоре война, а затем и революционные перевороты заставили забыть о предположениях мирного времени.

Новое обращение к сохранившимся стенам Старого Зимнего дворца было связано уже не с очередной петровской юбилейной датой. Появилось оно более чем полстолетия спустя, и на этот раз было вызвано тем, что в середине 1970-х годов возникла необходимость поставить на капитальный ремонт здание Эрмитажного театра и реставрировать его. Деньги для обновления Эрмитажного театра были щедро отпущены государством. Главный архитектор Эрмитажа Валерий Павлович Лукин руководил запланированными работами, в которых приняли участие и сотрудники Ленинградского филиала института «Гипротеатр». В это время рыли шурфы и отбивали штукатурку для обследования фундаментов и стен.

Молодому искусствоведу Е.М. Баженовой было поручено, как сообщала тогда газета «Правда», «исследовать, в какой мере архитектор Кваренги при возведении театра использовал предыдущие постройки». Евгения Михайловна не только увлеклась поставленной задачей, но и значительно вышла за ее рамки. Она стала производить археологические раскопки, расчищала подвалы, засыпанные при предыдущих перестройках старого дворца. Обнаружились многочисленные следы прежнего быта — осколки посуды, бело-синей голландской облицовочной плитки и курительные трубки, остатки архитектурных украшений времени Маттарнови и Трезини. Стали говорить об открытии не одного, а нескольких Зимних дворцов. Но это уже кому что покажется.

В бывших складских помещениях и подвалах Эрмитажного театра решено было восстановить, а затем и показать всем самую замечательную северо-западную часть Старого Зимнего дворца с его обходной галереей, устроенной при Екатерине I. Таким образом, появилась новая музейная экспозиция, посвященная Петру Великому.

Правда, М.М. Стасюлевич предлагал сделать в комнатах при театральном зале лестницу, по которой (после осмотра экспозиции) можно было бы спуститься в XVIII век — к часовне на месте кончины царя. А потом осмотреть подлинные остатки его дворца, в реальном виде, как они сохранились.

Что касается часовни, то, пожалуй, при воссозданном уголке Старого Зимнего дворца ее действительно надо поставить.

В 2007 году исполняется 335 лет со дня рождения основателя нашего города.

Награждение победителей

Страсть изящная к садам

На улице Декабристов (б. Офицерской), у Театральной площади, за высокой оградой из металлических решеток художественного литья находится сад. Когда-то здесь были и ворота, закрывающие проезд в частное владение, но сейчас их нет. Зато сохранился у входа в сад красивый двухэтажный павильон, классические формы которого напоминают о XVIII веке. В те далекие времена хозяин имения принимал здесь гостей и потчевал их экзотическими плодами, произраставшими в его саду (и не только ими).

Павильон этот небольшой, и ныне в нем находится ресторан «Дворянское гнездо», иногда устраивающий для своих почтенных гостей «огненные забавы», фейерверки. Но это только по поздним вечерам. А обычно этот неожиданно зеленый оазис в центре города является местом отдохновения окрестного населения. Сад называют почему-то Солдатским, и еще — Юсуповским. Это потому, что с другой стороны его ограничивает известный Юсуповский дворец, своим главным фасадом обращенный к Мойке. Сад некогда был принадлежностью этого дворца. О том времени напоминают многовековые дубы, да еще, пожалуй, высокая земляная горка в центре сада — явно декоративного происхождения. На крутую горку сейчас карабкаются дети. Мамаша внизу переживает и кричит некоей Анечке (наверное, той, что в красной курточке), чтобы та была осторожнее. Но Анечка все же забирается на самый верх горки, а потом сбегает по ее пологой стороне — прямо к большим воротам, за которыми находится полукруглый двор юсуповского дома. И за которыми в декабре 1916 года был добит пытавшийся спастись бегством из «гостеприимного» дворца (тогдашнего дворянского гнезда) раненый Григорий Распутин. Четыре выстрела, нарушившие зимнюю ночную тишину сада, возвестили тогда спящему городу о грядущих больших переменах. Впрочем, старому саду было не привыкать к переменам… Нынешний Солдатский сад, наверное, последний из некогда бывших в центре города частных садов.

А в XVIII веке сады занимали большую часть пространства столицы. Владельцы земельных участков предпочитали не застраивать их целиком, а оставлять обширное место для любезных сердцу садов. Сады были в это время в моде. Ими гордились, о них писали, им посвящали поэмы. Сами цари увлечены были разведением садов при своих дворцах:

Пример двора священ вельможам, богачам,
Во всех родилась страсть изящная к садам.

Насаждение, устройство сада сравнивали с искусством живописца, для которого полотном был участок, предназначенный для сада. «Учися украшать, Природе подражая…» — советовал известный французский поэт Делиль, современник Вольтера, в своей поэме «Сады». Руководства по садовому искусству того времени учили горожан, как устраивать в своем саду величественные, миловидные, красивые, дикие, меланхолические и прочие картины так, чтобы они приятно гармонировали друг с другом, а временами создавали и интересные контрасты. Поэт сообщал о земном рае:

Благополучен тот, кто, мирных благ любитель,
Забыв тщеславия о гибельных мечтах,
Невинный, радостный, живет, как вы[1], в садах
И разновидными раскошествует цветами,
Зеленой муравой и спелыми плодами.

Кто не хочет приобщиться к райской жизни? Так и стали расти в новой столице, в ее окрестностях сады царские и княжеские (вельмож), сады дворянские, мещанские и сельские. Все в зависимости от положения и состояния их владельца.

По левому берегу Мойки — от Невской першпективы до Галерной гавани — следовали барские сады, принадлежавшие вельможам. Неподалеку от Поцелуева моста, на месте, выше представленном, создал свой сад П.И. Шувалов — известный деятель эпохи императрицы Елизаветы Петровны. Граф Петр Иванович был женат на ближайшей подруге царицы М.Е. Шепелевой и сосредоточил в своих руках решение всех военных и финансовых вопросов в империи. Екатерина II вспоминала, что принципы, которыми при этом руководствовался влиятельнейший граф, были «хотя и не весьма для общества полезными, но достаточно прибыльными для него самого». Вершили важные дела в столице и братья Петра Ивановича. Его старший брат — граф Александр Иванович — стал управлять Тайной канцелярией, наводя, по словам той же Екатерины II, «страх и ужас на всю Россию», был «великий инквизитор империи». Его двоюродный брат, Иван Иванович, фаворит Елизаветы Петровны, стал президентом Академии художеств.

П.M. Шувалов.

Петр Иванович был удостоен многих званий, наград и должностей. Был он и государственным межевщиком. Последнее обстоятельство, наверно, помогло ему отмежевать для себя прекрасный участок у Поцелуева моста. К себе на службу он взял садового мастера И.Л. Гофмейстера, которому и поручил многотрудную и художественно значимую работу устройства здесь сада. Денег на это искусное дело граф не жалел.