Мириам Аллен де Форд - «Если», 1996 № 09

• Название: «Если», 1996 № 09
• Автор: Мириам Аллен де Форд
• Издательство: ООО "Любимая книга"
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1996
• ISBN: 0136-0140

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журнал
Содержание:

Мириам Аллен де Форд. ВСЯКОЕ СЛУЧАЕТСЯ, рассказ

Вернор Виндж. ВОЙНА — МИРУ, роман

Андрей Родионов. КАЖДЫЙ МНИТ СЕБЯ СТРАТЕГОМ…

Томас Уайльд. ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ УПРАВЛЯЛ СОБОЙ, рассказ

Сергей Бирюков. РИТМЫ ЖИЗНИ

ФАКТЫ

Роберт Силверберг. КОСТЯНОЙ ДОМ, рассказ

ФАКТЫ

Сергей Бережной. ПЯТАЯ СТУПЕНЬ

РЕЦЕНЗИИ

На правах рекламы [Издательства представляют]

PERSONALIA

ВИДЕОДРОМ

_{Дизайн: Ирина Климова, Наталья СапожковаАвторы иллюстраций: О. Васильев, А. Жабинский, А. Михайлов, А. Филиппов.На первой странице обложки иллюстрация к роману Вернора Винджа «Война — миру».}

---

Впрочем, сюжеты «Секретных материалов» не всегда столь прихотливы. В большинстве случаев зрителю почти сразу намекают, что без доли мистики не обойдется. Например, когда человек погибает от удушья при пожаре, который бушевал только в его воображении, а другой умирает от разрыва брюшины, хотя ему лишь пригрезилось, будто его расстреливают, — понятно, что оба они подверглись телепатическому воздействию. А ситуация с эпидемией загадочных смертей, поразившей семью эмигрантов из Румынии (sic!), просто не могла Не разрешиться ритуалом изгнания дьявола из 10-летнего мальчика. Словом, «истина лежит за гранью», как в вольном переводе — гласит своеобразный эпиграф к картине, который возникает на экране сразу же после титров («the truth is out there»).

Да, сюжеты сериала — настоящий каталог тем современной фантастики. Впрочем, как ни странно, исполнительный продюсер фильма всячески подчеркивает, что не очень знаком с этим жанром. «Я не прочел ни одного классического НФ-романа, — заявил Крис Картер в одном из интервью. — Я даже ни одного эпизода «Звездного пути» не видел». Что ж, может, в его словах и нет лукавства, но вот фантастическое кино создателям «Секретных материалов» известно плохо: аллюзии и прямые заимствования встречаются на каждом шагу. Некоторые серии откровенно вторичны по отношению, скажем, к таким лентам, как «Нечто», «Универсальный солдат», другие — смотрятся довольно оригинально (уже упоминавшаяся история о матросах в Норвежском море, которые стали жертвами химически агрессивной среды, возникшей вследствие падения гигантского метеорита). Много удачных деталей, неизменно убедительны персонажи второго плана…

И все-таки, в чем же «секрет материала»? Почему именно этот сериал оказался в фокусе внимания газет и журналов планеты, собрал солидный урожай наград и призов, в их числё, например, престижный «Золотой глобус» за лучшую игровую постановку? Ответ, по всей видимости, достаточно банален: успех «Секретных материалов» на 99 % обеспечен», ударным трудом творческого коллектива — от исполнителей главных ролей до второго помощника третьего осветителя — а вот 1 % приходится на долю везения — весьма таинственной субстанции, разобраться в которой с материалистической точки зрения никак не получается. Ну, что надо делать в таких случаях, вы знаете. Правильно, приглашать Фокса Молдера и Дану Скалли.

Борис АНИКИН

ГЕРОИ ЭКРАНА КОЛЮЧАЯ БАРБИ

*********************************************************************************************

В какие причудливые одежды ни рядит мужская фантазия женскую стать, затем лишь, чтобы сорвать их: шелка, бархат, мантию из лепестков роз, космический скафандр, кожаную сбрую гладиаторши вкупе с пулеметными лентами.

Сила сопротивления, что так льстит самолюбию мужчины, неутомимого воина и охотника, в кинопродукции последнего времени находит все более убедительное воплощение.

Вообразите: простая «девушка месяца» из захиревшего «Плэйбоя» оспаривает лавры самого Рэмбо!

«Теперь я Пэмбо!»

Сменив бикини на кожаный рокерский костюм и перебросив через плечо пулеметную ленту, Памела Андерсон открытым текстом заявила о сходстве своей героини из фильма «Колючая проволока» со знаменитым Рэмбо Сильвестра Сталлоне. Посмотрев фильм, можно обнаружить не только внешнее, но и, так сказать, «концептуальное» сходство этих двух героев: так же, как и Рэмбо, «Колючка», пусть и не вполне осознавая это, выступает в роли защитницы американской демократии. Правда, в отличие от создателей трех серий боевика о супермене-«коммандос», сценаристы «Колючей Проволоки» Чак Пфаррер и Айлин Чайкен предпочли сделать столицей антидемократической диктатуры не Москву или Ханой, а Вашингтон. В 2017 году (без кивка в сторону России все-таки не обошлось!) в Штатах разгорается Вторая Гражданская война, в ходе которой побеждает фашистская хунта, именующая себя «Директорией Конгресса». В стране царят разруха и террор, действует подпольная организация Сопротивления, за бойцами которой охотятся патрули службы безопасности. Последней неоккупированной зоной остается фантастический мегаполис Стил-Харбор — Стальная Гавань По ночам здесь бурлит разгульная жизнь, разношерстные приверженцы демократии тусуются в многочисленных барах и ночных клубах. Одним из таких клубов, с красноречивым названием «Кувалда», владеет блондинка с обольстительными формами и ледяным взглядом — Барб Уайр, «Колючая Проволока». Заведение, однако, не приносит большого дохода, и поэтому Барб, у которой за плечами военная служба, подрабатывает выполнением некоторых деликатных и рискованных поручений.

Сестры по оружию

Фантастическая героиня-воительница имеет в кино довольно продолжительную родословную. Еще Ф. Ланг в своем «Метрополисе» (1926 г.) показал механическую женщину, покрытую стальным панцирем — предшественницу современных киборгов. Более поздний пример такой героини, параллель с которой сознательно подчеркивают создатели «Колючей Проволоки», — Барбарелла из одноименного фильма Р. Вадима (1968 г.). Космическая амазонка XLI века, сыгранная секс-символом 60-х — Джейн Фондой, была вооружена чем-то вроде бластера, однако по воле режиссера и в соответствии с требованиями эпохи ее главным оружием становится неукротимый сексуальный темперамент. Картина приобрела особую популярность и культовое значение благодаря тому, что в ролях ее комиксовых персонажей появились такие известные актеры, как Марсель Марсо, Дэвид Хэммингс, Анита Палленберг, Уro Тоньяцци.

Заслуживает упоминания и сыгравшая в жанре исторического комикса-«фэнтези» Бриджит Нильсен («Рыжая Соня». 1985). Не имея драматического таланта Джейн Фонды или Сигурни Уивер, она обладала статью и пластической выразительностью настоящей валькирии, что без особых оговорок позволяет считать ее женской ипостасью героев Арнольда Шварценеггера.

В героинях Сигурни Уивер («Пришелец», 1979; «Пришелец-2», 1986; «Пришелец-3», 1992) агрессивная сексуальность и первобытная воинственность уступают место эмоциональному импульсу и концентрации воли, благодаря которому обычная в сущности женщина превращается в бойца, способного противостоять сверхъестественным силам и обстоятельствам Наконец один из последних и весьма любопытных примеров «крутой» героини из XXI столетия — это Ребекка Бак («Девушка из танка», 1994) в исполнении Лорри Пени. Бесшабашная и эксцентричная «панк-амазонка», ныряющая в люк своей фантастической полифункциональной боевой машины, увела образ космической воительницы в стихию абсурдистского юмора братьев Маркс.

Игристая Пэм

Роль Барб Уайр писалось специально для Памелы Андерсон. Киностудия «Дарк Хорс», вдохновленная взлетом Джима Керри после фильма «Маска», явно нацелилась на создание новой культовой актрисы, способной стать в один ряд с Джейн Мэнсфилд или даже Мэрилин Монро. «Игристая Пэм» («Pam the Sham») и до съемок в кино имела достаточно оснований претендовав на роль культовой фигуры. Помимо неоднократного появления на страницах «Плэйбоя», молодая канадка была одной из самых заметных исполнительниц в популярнейших американских телесериалах «Перестановки в нашей квартире» и «Спасатели». Началась же ее карьера шесть лет назад, как утверждают, совершенно случайным появлением на огромном телеэкране, установленном на стадионе в Ванкувере. Телекамера выхватило крупным планом эффектную блондинку-болельщицу в футболке с символикой пивной фирмы «Лабатт». Съемки в рекламных роликах этой фирмы и стали первым шагом к известности.

Имея от природы прекрасную фигуру и фотогеничную внешность, Андерсон тем не менее не отказалась от услуг пластической хирургии. По ее словам, это произошло всего один раз, но дало повод для нелестных слухов и заметок в газетах («Они пишут, что в моем теле столько имплантантов, что мне лучше не прислоняться к горячей батарее!»). И все же для большой роли в большом кино ни этой сверхъестественной внешности, ни опыте работы в телесериалах было недостаточно. Именно поэтому режиссер Дэвид Хоган и оператор Рик Бота так часто снимают Пэм против света, а сценаристы предельно сокращают ее тексты в диалогах.

Макс в poли Барби

Молодежь, которая пришла посмотреть экранную версию популярного комикса, скорее всего, не предъявила претензий к драматическому мастерству бывшей «девушки месяца» из «Плэйбоя». Хмурых взглядов, коротких сердитых реплик («Я никому не позволю называть себя деткой!») и дефилирования перед камерой в черной кожанке хватило, чтобы создать образ «крутой» и «колючей» героини, хотя рецензент из английского журнала «Филм Ревью» и назвал его «смесью Безумного Макса и куклы Барби». По-видимому, большее разочарование испытали ценители эротического потенциала Памелы Андерсон. В отличие от своей предшественницы Барбареллы, Барб Уайр не склонна то и дело падать в мужские объятия. Если она и выступает в роли стриптизерши или «ночной бабочки», то только для того, чтобы расправиться с очередным негодяем. В эпизодах рукопашных схваток и погонь Пэм тоже сильного впечатления не произвела — Синтия Ротрок и Рэйчел Маклиш могут спать спокойно.