Кристофер Данн - Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция

• Название: Пирамида в Гизе: усыпальница или энергостанция
• Автор: Кристофер Данн
• Издательство: М.: Вече, 2008. — 352 с.: ил. — (Великие тайны).
• Жанр: История
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-9533-2173-0

Пирамида Хеопса тысячи лет возвышается над Гизским плато, и уже не один век ее тайна не дает покоя ученым. Если этот загадочный памятник не усыпальница для фараонов, как полагают многие, — тогда что же это такое? Каково было ее истинное назначение? Кристофер Данн, известный исследователь пирамид, приходит к сенсационному выводу: на самом деле пирамида Хеопса — это передовой, уникальный в техническом плане гигантский механизм. Почти двадцать лет автор потратил на то, чтобы выяснить назначение этого механизма и найти документальное подтверждение своей теории.

Christopher Dunn
THE GIZA POWER PLANT. TECHNOLOGIES OF ANTIENT EGYPT
_{Перевод с английского языка Ю.С. ЕвтушенковаПубликуется с разрешения INNER TRADITION INTERNATIONAL (США) и Агентства Александра Корженевского (Россия)}

---

Ни Смит, ни Питри не дают удовлетворительных объяснений. Скорее всего отверстия выдалбливали на конце балки для того, чтобы она ослабла и лучше резонировала бы на поступающий звук. По словам Бориса Саида, который находился рядом с Томом Дэнли, когда последний проводил внутри Царской камеры свои акустические опыты, гранитные балки Царской камеры резонировали на основной частоте, камера же усиливала данную частоту, формируя основные частоты, создающие фа-диез. Неудивительно, что фа-диез, как полагают, пребывает в гармонии с Землей. Во время опытов Дэнли помещал акселерометры в помещения над Царской камерой, но я не знаю, ограничивался ли он проверкой только частоты балок или шел дальше, Из того, что сказал Саид в программе Арта Белла, можно, пожалуй, понять, в каком направлении Дэнли вел свое исследование. По его словам, балки над Царской камерой напоминали «отражательные доски громкоговорителя». Для того чтобы установить, имеют ли эти отверстия какое-либо отношение к настройке на определенную частоту, необходимо провести еще одно исследование. Однако, когда мы рассматриваем характеристики всего гранитного комплекса вкупе с другими особенностями пирамиды Хеопса, становится ясно, что результаты данного исследования совпадут с моей теорией.

Даже без данных о том, что гранитные были настроены на конкретную частоту, я прихожу на основании того, что было там обнаружено, к выводу, что так оно и было. Хотя я не нашел записей о том, что кто-то, ударяя но балкам в Царской камере, измерял их резонансную частоту, о резонирующих свойствах ящика внутри камере тем не менее довольно много написано. Как уверяют, ящик резонирует на частоте 438 герц и при резонансе с резонансной частотой камеры. Это легко проверить; к тому же, на эту особенность обратили внимание уже многие посетители пирамиды Хеопса, включая меня.

Другое интересное открытие было сделано экспедицией Шора Борис Саид сообщил Арту Беллу, что пол Царской камеры покоится не на твердой скальной породе. Не только гранитный комплекс окружен массивными известняковыми стенами с пустотой между гранитом и известняком, собственно, пол расположен на так называемой «гофрированной» породе (см. рис. 38). Акустический анализ пола Царской камеры (проведенный Дэнли) показал, что напольные блоки лежат не на сплошной каменной поверхности. Под полом имеются углубления, что свидетельствует о том, что поверхность того, на чем покоится пол, напоминает рифленую поверхность коробки из-под яиц. Кроме того, стены камеры стоят не на гранитном полу, а поддерживаются снаружи и уходят под пол на пять дюймов. Известняковые блоки не поддерживают комплекс, затухание его пола минимально, поэтому он колеблется что есть силы. Неудивительно, что шаги туристов, бродящих по пирамиде Хеопса, отдаются в камере!

Рис. 38. Пол в Царской камере 1. Пол в Царской камере свободно состыкуется со стенами

Следовательно, гранитный комплекс внутри пирамиды Хеопса способен преобразовывать поступающие из Земли колебания в электричество. Здесь недостает только энергии, приводящей в действие балки и активирующей их пьезоэлектрические свойства. Впрочем, древние египтяне судя по всему предвидели, что потребуется больше энергии, нежели можно будет собрать внутри Царской камеры. Они решили, что им следует получить доступ к колебаниям нашей планеты на большем участке внутри пирамиды Хеопса и поставлять ту энергию в центр энергетической установки — Царскую камеру, — значительно увеличив в результате амплитуду колебаний гранита.

Современные концертные залы построены таким образом, что они взаимодействуют с музыкальными инструментами, на которых играют внутри. Они сами по себе являются громадными музыкальными инструментами. Пирамиду Хеопса тоже можно рассматривать как огромный музыкальный инструмент, где каждый элемент предназначен для того, чтобы усиливать исполнение другого.

Хотя основная цель современных исследований архитектурной акустики — это, пожалуй, минимизация эффекта реверберации звука в закрытых помещениях, есть основания полагать, что строители древнеегипетских пирамид стремились к обратному. Большая галерея, считающаяся архитектурным шедевром, представляет собой закрытое помещение, по всей длине которого в пазах борта установлены резонаторы. Когда земные колебания проходили через Великую пирамиду, резонаторы преобразовывали энергию колебаний в распространяющийся в воздухе звук. Отражаясь от углов и поверхностей стен и потолка в Большой галерее, звук в соответствии с замыслом попадал в Царскую камеру. Хотя Царская камера тоже получала энергию, протекающую через пирамиду, большая часть энергии проходила мимо нее. Предназначение Большой галереи заключалось в том, чтобы переправлять энергию, проходящую через большой участок пирамиды, в резонансную Царскую камеру. Затем этот звук; направлялся в гранитную резонирующую полость с амплитудой, заставлявшей колебаться гранитные потолочные балки. Эти же балки, в свою очередь, заставляли колебаться расположенные выше балки. В результате после поступления звука и увеличения до максимума резонанса весь гранитный комплекс превращался фактически в колеблющуюся массу энергии.

Притянуто за уши? Нет, если мы понимаем, что посетители и исследователи в течение многих лет наблюдали многие отдельные аспекты предложенного явления. Особенно часто многочисленные посетители со времен Наполеона упоминали акустические свойства верхних камер пирамиды Хеопса, внутри которой наполеоновские солдаты стреляли из своих пистолетов в потолок Большой галереи и обращали внимание на то, что звук выстрела подобно грому многократно повторяется на расстоянии. Ударьте по ящику в Царской камере, и вы услышите низкий, как у колокола, звук, невероятно прекрасный и зловещий. Так уже на протяжении многих лет поступают арабы-гиды, желая продемонстрировать этот резонансный звук туристам, которым они показывают пирамиду Хеопса. Этот звук даже включен в альбом Пола Хорна «Inside the Great Pyramid» («Внутри пирамиды Хеопса»). Выяснив, какой высоты достигает звук при ударе по ящику и какой частоты резонанс он вызывает в камере, Хорн взял с собой устройство, при помощи которого он мог бы точно воспроизвести высоту и частоту. Он ударил по ящику и настроил свою флейту на изданный тон, оказавшийся нотой А и колебавшийся на частоте 438 герц. В увлекательной брошюре о своем эксперименте в Великой пирамиде Хорн описал этот эксперимент во внутренних камерах: «Момент настал. Пора было играть на флейте, Я вспомнил о Бене Питше из Санта-Розы в Калифорнии и его совет ударить по ящику. Наклонившись, я ударил по внутренней стороне ящика мясистой частью кулака В ответ тут же раздался красивый, глубокий звук. Какой резонанс! Я помню, как он говорил, что, когда ты услышишь тот звук, то «окунешься в историю прошедших веков». Держа принесенное с собой электронное устройство для настройки, я вновь ударил по ящику другой рукой, и оно показало, как и предсказывал Бен, «А» 438. Я настроился на эту высоту и приготовился начать. (Альбом начинается именно с этого, так что вы сами можете все прослушать.)».[86]

И, впрямь, звук, пришедший в мою гостиную, был на удивление пленителен. Слушая его, я понимал, почему так много людей, услышав его, испытывает чувство благоговения: он успокаивающе действовал на нервы. Уже только из-за одного этого альбом стоило купить. Хорн и сам писал о том, как действовал на него этот звук: «Сидя на полу перед ящиком со стереомикрофоном в центре помещения, я начал играть, выбрав для начала альтовую флейту. Эхо было прекрасным, около восьми секунд. Камера отвечала на каждую ноту одинаково. Я ждал, пока эхо стихнет, затем играл вновь. Группы звуков повисали в воздухе и затем все возвращались в виде аккорда. Иногда некоторые ноты выделялись. Все постоянно менялось. Я просто слушали отвечал, словно играл с другим музыкантом. Я не готовил какой-то определенной вещи. Я импровизировал Вся музыка в тот вечер была такой — сплошная импровизация. Следовательно, она верно выражала то, что я чувствовал тогда»[87].

Обратив внимание на жуткий характер камер фараона и царицы, Хорн забрался, чтобы продолжить свой акустический опыт, на большую ступень около верха Большой галереи. Здесь, по его словам, звук по сравнению с другими камерами был довольно глухой, однако тут он услышал нечто удивительное. Исполняемая им музыка возвращалась обратно к нему из царской погребальной камеры. Звук уходил в Большую галерею, отражался в проходе и многократно повторялся внутри Царской камеры!

Хорн не пытается найти объяснение данному акустическому феномену, но связывает однако с явлениями, наблюдаемыми в Царской камере. Получалось, что ящик внутри названной камеры был настроен на конкретную частоту, а сама камера построена таким образом, что резонировала на звуковые волны, порождаемые в Большой галерее и фокусированные в нее. Быть может, описанные наблюдения помогут объяснить то, что испытал Хорн, и разгадать тайну, над которой так долго ломал голову Питри. Он, подняв ящик, обнаружил под ним кремневую гальку, но, вместо того чтобы выбросить ее, задумался над ее предназначением Питри писал: