Рэй Брэдбери - «Если», 1997 № 09

• Название: «Если», 1997 № 09
• Автор: Рэй Брэдбери
• Издательство: ООО "Любимая книга"
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 1997
• ISBN: 0136-0140

ФАНТАСТИКАЕжемесячный журнал
Содержание:

Рэй Брэдбери. КАПЕЛЬКА НЕТЕРПИМОСТИ, рассказ

Ардалион Киреев. ТЕРПЕТЬ НЕ МОГУ ЭТОГО ЧЕЛОВЕКА!

Вернор Виндж. ЗАТЕРЯННЫЕ В РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ, роман

Вл. Гаков. НАЙДЕННЫЙ В РЕАЛЬНОМ ВРЕМЕНИ

Джек Финней. УДИВИТЕЛЬНАЯ ЛОВУШКА ДЛЯ ПРИЛАГАТЕЛЬНЫХ, рассказ

Евгений Лукин. ДЕКРЕТ ОБ ОТМЕНЕ ГЛАГОЛА, МАНИФЕСТ ПАРТИИ НАЦИОНАЛ-ЛИНГВИСТОВ

Чарльз Шеффилд. ЛЕДИ ИСЧЕЗАЕТ, рассказ

Книжный рынок. Круглый стол. «ГЛАВНОЕ — ОБЛОЖКА. СОДЕРЖАНИЕ НИКОГО НЕ ВОЛНУЕТ»

Эдуард Геворкян. КАРАУЛ УСТАЛ

РЕЦЕНЗИИ

НФ-НОВОСТИ

PERSONALIA

ВИДЕОДРОМ

*Адепты жанра

-- Евгений Зуенко. НАСТОЯЩЕЕ НЕМЕЦКОЕ КАЧЕСТВО

*Рецензии

*Как это делается

-- Сергей Кудрявцев. ЧУДОВИЩА ИЗ ПАПЬЕ-МАШЕ

*Арсений Иванов. НОВОСТИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ

_{На обложке использована работа Криса МураИллюстрации: О. Дунаева, А. Филиппов, С. Шехов}

---

Но вот уже начатая игра выходит из-под контроля ее творцов. Заведенная до отказа пружина начинает раскручиваться в обратную сторону. Теперь средневековая Европа является целью военной экспедиции с Островов… Новый роман Евгения Лукина «Разбойничья злая луна» в чем-то продолжает «Миссионеров». Впрочем, пустынная империя Харви при ближайшем рассмотрении оказывается до боли знакомой. Недавняя революция, приведшая лишь к смене бездарного владыки на владыку сумасшедшего. Раскол страны на два враждебных государства. Бюрократические кланы, интриги, кровь. Коллапсирующая экономика — и улицы, забитые нищими, ворами, шпионами и массой мелких торговцев. Впрочем, ради очередной политической сатиры такой роман писать бы и не стоило. Поэтому автора эти подробности и не особо волнуют. Как не волнуют они и главного героя, в одночасье обнищавшего аристократа Ар-Шарлахи, бывшего студента, бездельника и разгильдяя. Не волнуют до тех пор, пока волей случая молодой человек вдруг не оказывается в самом центре лавины событий.

Но вырваться из цепи событий уже никак невозможно — а осенившее героя крыло судьбы превращает любой его поступок в удачу. Нерешительность оборачивается мудрой осторожностью, трусость — гениальной прозорливостью. Герой, изведав искушение богатством и властью, вдруг осознает в себе чувства, которые превыше страха и нерешительности. Гордость, не дающую ему смириться с ролью пешки в непонятной игре странных сил, и любопытство, заставляющее его двигаться в гибельные земли, откуда еще никто не возвращался.

Именно гордость и любопытство приводят Ар-Шарлахи к истокам игры — той самой, что когда-то давно началась на далеких Южных островах. Впрочем, игр много, и все они давно уже перестали быть бескровными. И несчастная Харви не нужна смуглым татуированным игрокам, повелевающим небесным огнем и стальными птицами — им нужна всего лишь нефть, кровь войны. А теперь гляньте в окно — не идет ли и там чья-то давняя игра, в которой вам предназначена лишь участь пыли на шахматной доске?

Владислав Гончаров

----------------

Стив ПЕРРИ

ЗЕМНОЙ МУРАВЕЙНИК

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 480 с. Перевод с англ.

(Серия «Война миров», проект «Чужие против хищников»). 15 000 экз. (п)

=============================================================================================

Полку книжных переложений прибыло. На сей раз — третья серия киноэпопеи «Чужие». Те, кто видел предыдущие фильмы, понимают, что нагнетать леденящие душу подробности создателям дальше некуда. Естественным следствием этого является мегаломания — берут количеством. Доблестные герои, все тот же капрал Уилкс и девочка Билли, выросшая в очаровательную девушку с не очень устойчивой психикой (что понятно), добравшись до родного мира Чужих, уничтожают на ней все живое и с триумфом возвращаются на Землю. Здесь, однако, выясняется, что неразумные дяди из ВПК завезли Чужих на Землю для дальнейшего изучения. Разумеется, Чужие вырвались на волю, расплодились безмерно, и война с ними уже проиграна. Последние боеспособные части Космического десанта улепетывают на дальние колониальные базы, бросив остатки гражданского населения на окончательное съедение. Героям остается присоединиться к бегущим, продолжая бескомпромиссную борьбу. Позитивная программа героев, которая должна реализоваться в четвертой, а то и пятой серии картины, проста и бесхитростна: дождаться, пока на Земле будет съеден последний человек (по-видимому, чтобы совесть не очень мучила), после чего заняться стерилизацией планеты по уже известному сценарию.

Динамика действия, обилие сюжетных поворотов живо воскрешают в памяти американские учебники, типа «Как написать сценарий и заработать миллион долларов». Особо стоит отметить перевод. Обилие фраз, которые невозможно понять в принципе, чудесные образцы невежества, вроде «Голландских высот», в конечном итоге заставляют читателя решать увлекательные загадки о том, на чьей совести — автора или переводчика — оставить космический мусор, болтающийся на околоземной орбите со скоростью пятнадцать оборотов вокруг планеты в секунду. Впрочем, если действительно средний российский фэн стремительно догоняет американского по своему интеллектуальному уровню, то такие мелочи, как отличие скорости света от первой космической, его уже занимают мало.

Демьян Садов

----------------

Брайан ОЛДИСС

БОЛЬШЕ ЧЕМ СМЕРТЬ

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 496 с.

Пер с англ. Н. Самариной, Б. Конского — (Серия «Капитаны фантастики»). 10 000 экз. (п)

=============================================================================================

Издательство «Азбука» решилось на эксперимент: можно ли в наши времена выпускать интеллектуальную фантастику? Наверное, нет, — скажут все. Ну а если замаскировать ее под попсу, боевичок, ужастик и иные «капитаны бестселлеров»? Рискну предположить, что сами издатели не очень-то уверены в успехе серии, и выбор доконвенционных произведений в данном случае, возможно, был связан с необходимостью минимизации затрат.

В сборнике два романа и три повести, почему-то названные в оглавлении рассказами. Роман «Сад времени» (1967) на языке оригинала издавался под заглавиями «Криптозойский!» («Cryptozoic!») и «Эпоха» («Аn Аgе»). Роман «На белой полосе» более известен как «The Dark Light Years» (букв. — «Темная полоса световых лет»).

Год выхода в свет второго романа — 1964-й. Трудно представить, что в более позднее время кто-то решился бы построить произведение только вокруг проблемы контакта с негуманоидной расой, представители которой живут в грязи, питаются собственными экскрементами, даже под пулями и пытками не желают принимать людей за равных собеседников. Современную фантастику интересует прежде всего человек в человеческом обществе. «Антропологический поворот» есть и у Олдисса, но он избегает социальных оценок. Он пытается эстетизировать константы человеческого бытия. Историк литературы без труда здесь проследит/продумает связи с традициями классики, авангарда, постмодернизма, назовет обширный список имен — от Чехова до Джойса, — в котором отыщется местечко для Олдисса. Но не заметит главного: традиция интеллектуальной фантастики (speculative fiction), которую развивает английский писатель, требует оформления своей автономии. Стилистические находки, глубокомысленные заключения автора будут казаться вторичными и поверхностными в мейнстриме, скучными и занудными — на фоне заурядной поп-фантастики. Впрочем, Брайан Олдисс не нуждается ни в развенчивании, ни в пропаганде. Олдисс сам себе выковал золотой бюст во Всемирном зале славы фантастики. Классика не устаревает, нет.

Сергей Некрасов

----------------

Марина и Сергей ДЯЧЕНКО

СКРУТ

Санкт-Петербург: Азбука — Терра, 1997. — 496 с. 20 000 экз. (п)

=============================================================================================

Любители традиционной фэнтези будут разочарованы: новый роман Марины и Сергея Дяченко не обещает ни буйства магии, ни благородных рыцарей, обращающих свой меч против исчадий тьмы. На самом деле все оказывается куда прозаичнее — и куда серьезнее. Здесь, в созданном авторским воображением мире, нелегко провести границу между добром и злом. Да так оно в жизни чаще всего и бывает.

Герой романа, храбрый Игар, готов на все ради спасения возлюбленной. Вот именно что на все — в том числе и на подлость, на предательство. Жуткое чудовище, Скрут, требует от него выследить и доставить некую молодую особу Тиар, с которой у чудовища свои счеты. Это — выкуп за жизнь Илазы, жены Игара. И добрый молодец принимает условия игры. Странствуя по градам и весям, он приучается лгать, осваивает искусство грабежа и вымогательства. При этом Игар — парнишка добрый, ласковый, и окунаться в грязь ему очень неприятно. Но есть такое слово — «надо». Да и что дороже, жизнь своей любимой Илазы или некоей абстрактной дамочки, в чем-то провинившейся перед кошмарным Скрутом?

А что же сам Скрут? Кошмарное чудовище, и вместе с тем несчастное существо, сжигаемое изнутри болью предательства, не способное вырваться из тисков обиды.

В общем, рушатся стереотипы. Нет у нас ни благордного рыцаря, ни гадкого чудища, и не постелишь ковер влюбленным — ведь любви-то настоящей тоже нет. Вместо красивой сказки авторы подарили нам правду, как они ее видят. Неважно, в каком мире живут Илаза и Игар, параллелен ли он нашему, перпендикулярен ли. Главное — мы такие же, говорят авторы.

В конце — одна деталь. Все вроде бы убедительно и психологически выверено. Но порой берет сомнение: не слишком ли умен и чист сердцем Аальмар, чтобы увидеть предательство там, где его и близко не лежало? Неужели он не разобрался в ситуации? Но есть логика психологическая, а есть авторский замысел. Иногда в пространстве романа им бывает тесно.