Журнал «Если» - «Если», 2004 № 04

• Название: «Если», 2004 № 04
• Автор: Журнал «Если»
• Издательство: Издательство ЛК Пресс
• Жанр: Научная Фантастика
• Год: 2004
• ISBN: ISSN0136-0140

Терри ПРАТЧЕТТ. СТРАТА

Разгадка существования этого невероятного мира близка. Однако героям предстоит еще немало испытаний.

Марина и Сергей ДЯЧЕНКО. УЕХАЛ СЛАВНЫЙ РЫЦАРЬ МОЙ…

Среди всех несомненных достоинств прекрасной дамы важнейшим для рыцаря является верность.

Майкл МУРКОК. ВОЛШЕБНИЦА БЕЗМОЛВНОЙ ЦИТАДЕЛИ

Суровый волк-одиночка, пасынок меркурианских дебрей капитан Джон Макшард пускается на поиски похищенной юной красавицы.

Александр ТЮРИН. СУДЬБА КОЩЕЯ В КИБЕРОЗОЙСКУЮ ЭРУ

…не менее драматична, чем в эру доисторическую.

Сью АНДЕРСОН. ДЕРЗАНИЕ

Отправляясь в поход за синей птицей, люди неизменно забывают, где ее насиженное место.

Джефф ДАНТМАН. ДРАМЛИНСКИЙ КОТЕЛ

Выражения «выбить кредиты» или «выбить квоты» пришли к нам, скорее всего, с далеких звезд.

Дэйл БЕЙЛИ. СДЕЛАТЬ МАШИНУ

Если предсказание природного катаклизма не сбылось, то значит, кто-то очень сильно постарался.

ВИДЕОДРОМ

Новое у нас — старое в Голливуде… Воспоминания патриарха российской анимации… Диснеевская мультфантастика против французской — кто победит?

БАНК ИДЕЙ

Версии конкурсантов множатся, и каждая новая красочнее предыдущей. На наш взгляд, автору остается только аплодировать участникам.

Дмитрий ВОЛОДИХИН, Игорь ЧЁРНЫЙ. ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ…

Диагноз: «лихорадка сериальная»… Лечению не подлежит?

ЭКСПЕРТИЗА ТЕМЫ

А вот большинство экспертов полагает, что лечить и не стоит… Первый раз на эту роль редакция пригласила посетителей интернет-форума журнала «Если».

РЕЦЕНЗИИ

Пришла пора заглянуть в книжный магазин.

КУРСОР

Правда о крупнейшем отечественном конвенте, регистре научно-фантастических изобретений, британских кинематографических премиях и других событиях в мире фантастики.

Мария ГАЛИНА. ОРФЕЙ НИКОГДА НЕ УМРЕТ

Не случайно эту книгу соавторы писали дольше обычного. Кстати, одно из произведений, вошедших в сборник, нашим читателям хорошо известно.

Сергей ПИТИРИМОВ. ВСЕ ЖАНРЫ, КРОМЕ СКУЧНОГО

Редакция разводит руками, а критик пытается расставить все по местам.

ПЕРСОНАЛИИ

Авторов номера объединяет то, что их творчество трудно втиснуть в рамки конкретного направления.

---

— Я помню мультфильм «Три банана» — там вы выступаете в качестве художника-постановщика…

— Я пришел на студию просто мальчишкой — мне было 16 лет — и прошел все этапы производства мультфильмов. Самый низший этап — это фазовка, то есть рисование промежуточных картинок, которые должны быть между основными фазами движения. Потом следует прорисовка — это когда рисунок, сделанный вчерне, обводится одной линией. Потом идут художники-мультипликаторы, ассистенты художника-постановщика, непосредственно художники-постановщики… И я считаю, что это самая лучшая система подготовки режиссера — система ученичества. Ведь не зря же в старину все великие живописцы работали учениками у других мастеров, усваивали их стиль, познавали тайны мастерства. Мне повезло пройти школу всех великих мастеров российской мультипликации — сейчас это уже невозможно: после того как рухнул «Союзмультфильм», нить прервалась… Хотя есть студии, которые стараются сохранить традиции. Например, небольшая студия «Christmas-film», отпочковавшаяся от «Союзмультфильма» и вот уже 15 лет существующая независимо под руководством Елизаветы Иосифовны Бабакиной. Они создали множество картин, собравших немало призов — в частности, серию экранизаций Шекспира по заказу английского телевидения… Но это лишь одночастная студия. В целом же российская мультипликация в загоне… Когда-то Ролан Быков очень точно сказал: «Дети сегодня не менее важны, чем хлеб, сталь и защита родины, потому что дети завтра — это наш хлеб, наша сталь и наши защитники родины». И воспитывать их надо не на мультипликации Диснея и его горе-подражателей, а на российской доброй анимации. Знаете, один Римский папа издал специальный вердикт, по которому в католических школах предписывалось обязательно смотреть советские анимационные фильмы, поскольку в них заложен огромный заряд красоты и добра.

— Вот вы попеременно говорите то «анимация», то «мультипликация»… Между этими понятиями есть разница?

— Когда-то все наши фильмы назывались мультипликационными, от слова «мульти» — то есть «много». А потом вошло в обиход понятие, принятое на Западе, «анимация» — от слова «душа». Я-то как раз считаю, что мультипликацией можно, скорее, называть современную западную ширпотребную рисованную продукцию — там много трюков, эффектов… А наши рисованные картины я бы называл анимацией, потому что художник в каждый кадр вкладывает свою душу и при этом старается раскрыть душу зрителя.

Беседовал Андрей ЩЕРБАК-ЖУКОВ

Рецензия

Братец Медведь (Brother Bear)

Производство компании Walt Disney Pictures, 2003.

Режиссеры Аарон Блэйз и Роберт Уокер.

Роли озвучивали: Хоакин Феникс, Рик Моранис и др. 1 ч. 25 мин.

Номинация на «Оскар» в нынешнем году, 85 миллионов американского проката, непритязательный, добродушный юмор, сюжет, выжимающий непрошеную слезу — что еще нужно, чтобы ребенок затащил вас в кинотеатр?

Плюс саундтрек с песнями Фила Коллинза и Тины Тернер. Плюс в меру динамичное действие и отменные ландшафты девственной природы. Все, чем так славились «Бемби» и «Король Лев». Увы, достоинства ленты этим и ограничиваются.

«Братец Медведь» — драматическая история о юном индейском охотнике Кенаи, которого лесные духи волшебным образом превратили в молодого медведя — стал бы очередной милой и доброй семейной лентой, если бы не большой минус, во многом перечеркивающий достоинства фильма. Немыслимое количество слащавой сентиментальности при полном отсутствии остроумия, которым раньше так славились диснеевские картины. Это, к превеликому сожалению, сводит на нет всю прелесть легкого просмотра. Красиво, но невообразимо скучно.

Мораль сказки пересказывать не стоит. Студия «Дисней» давно поставила на поток концепцию морализаторского воспитания молодого поколения, отчего с каждым разом просмотр становится до неприличия приторным. Вероятно, на фоне заполонивших экраны монстров, трансформеров и прочих уродцев такие фильмы все-таки нужны — заполненные под завязку сюсюканьем и освоившие бескрайние нивы этнических тем. Что и понятно — режиссер Аарон Блэйз собаку съел на подобных лентах во времена работы аниматором на «Мулане» и «Покахонтас».

Что до нашего юного зрителя, то в российском кино эта тема раскрывалась не раз. Сергеем Бодровым в экспортном «Медвежьем поцелуе», завязка сюжета которого — практически один к одному концепт нового диснеевского мультика. А задолго до того был Марк Захаров с «Обыкновенным чудом» Шварца, где ощущения преобразившегося Медведя изображены не в пример более нежно и трогательно, а чувство нравственного самопожертвования не превращается в обязательное моральное ярмо.

Вячеслав ЯШИН

Дети дождя (Les enfants de la pluie)

Производство кампаний Belokan Productions, МК2 SA France 2 Cinema (Франция) и Hahn Shin Corp. (Ю. Корея), 2003.

Режиссер Филипп Леклерк. 1 ч. 24 мин.

Двадцать лет назад вышел невероятно красивый мультфильм «Властелины времени». И когда в начале перестройки лента пошла в советском прокате, на нее толпами, по нескольку раз ходили неизбалованные юные зрители. Именно в те годы во Франции вышел роман Сержа Брюсолло «По образу дракона». Мрачная история двух антагонистических рас мгновенно заинтересовала режиссера «Властелинов» Рене Лалу. Но в середине девяностых, когда были переписаны три варианта сценария, проведены бесконечные переговоры, сделаны тысячи набросков и параллельно снят мультипликационный фильм «Гандахар», терпение Лалу лопнуло. Он отказался от выстраданной идеи. Эстафету приняли члены его творческой группы. Ассистент Филипп Леклерк и художник Филипп Каза, в четвертый раз переписавшие сценарий, адаптировали и изначальный роман, и последний вариант сценария к экранной версии. Соавторам понадобилось шесть лет, чтобы лента наконец-то состоялась.

Планета, на которой лишь два времени года — сезон дождей и сезон засухи, населена двумя расами — гидросами, почитателями воды, и поклонниками огня пиросами. Между ними давняя вражда, и они не могут существовать вместе. По легенде, вернуть в этот мир единство способна лишь невозможная любовь…

Нарочито упрощенная, грубая графика, в которой невооруженным глазом видно сильное влияние японской анимэ, восхитительные музыкальные импровизации Дидье Локвуда, сделавшие бы честь игровым блокбастерам, ошеломительно яркая и сочная картинка в лучших традициях французских комиксов, вероятно, обозначили бы неоспоримое преимущество фильма перед засильем поставленных на конвейер, однообразных, словно сделанных под кальку, анимационных лент… Если бы зритель не успел отвыкнуть от классической «ручной» мультипликации. Где играют роль не только каждая деталь, каждая нота в музыкальной теме, но и полунамеки, легкие штрихи, за которыми кто-то, может быть, и найдет скрытый смысл… Единственное, чего так не достает «Детям дождя», — той загадочности, неожиданности, что была в лентах Рене Лалу. А возможно, просто зритель изменился?

Вячеслав ЯШИН

Орден (The order)

Производство компаний 20th Century Fox (США) и N1 European Film Produktions GmbH & Co. KG (Германия), 2003.

Режиссер Брайан Хелгеланд.

В ролях: Хит Леджер, Бенно Фюрманн, Марк Эдди и др. 1 ч. 42 мин.

Когда в завязке фильма, заявленного как «мистика», встречается священник, исполняющий акт экзорцизма и противостоящий жутким потусторонним тварям, невольно настораживаешься. Начинаешь ожидать очередной штамповки, в которой доблестные святые отцы, вскидывая кресты, как полицейские свои «смит-энд-вессоны» 38 калибра, начнут уничтожать многочисленных посланников ада, захватывающих невинные души и тела. Поначалу такое впечатление складывается и об «Ордене». Однако, к счастью, что оно оказывается ошибочным.

Молодой американский священник Алекс, член тайного ордена Каролингов, прилетает в Италию, чтобы разобраться в причинах неожиданной смерти своего духовного наставника, лидера ордена. Тот покончил жизнь самоубийством, что недопустимо для церковника. А нет ли здесь когтистой лапы врага рода человеческого? В постижении истины Алексу вместе с другом, отцом Томасом, предстоит узнать много нового и поразительного. Вроде бы банальный квест-расследование постепенно трансформируется в сложную душевную и духовную драму, в попытку разобраться, что есть человек, что есть Служение, что есть любовь, смерть и бессмертие. Граничащие с ересью рассуждения о церковных догмах, философия и этика отпущения грехов — все это предстоит осмыслить и прочувствовать Алексу после встречи с бессмертным Поедателем Грехов. И это же превращает фильм в весьма привлекательное зрелище для поклонников интеллектуального кино и любителей неоднозначных концовок. Впрочем, поклонники «мистических триллеров» тоже останутся довольны — беготни с крестами и пистолетами здесь хватает.