Константин Захарченко - Театральный детектив

• Название: Театральный детектив
• Автор: Константин Захарченко
• Жанр: Детектив

О том, как актёры со своим режиссёром, используя свою профессию в не сцены театра, вступают в смертельную схватку с криминальным миром.

---

Захарченко Константин Театральный детектив

Эту книгу я посвящаю моему отцу,

Ивану Григрьевичу.

При жизни, до ухода на пенсию, он

работал — старшим следователем

прокуратуры республики по особо

важным делам.

А так же моей жене, драматической

актрисе Тамаре.

" Ну и переполох, когда

подвох наткнётся на подвох"

" Гамлет" Шекспир.

" Я копыт не вижу! "

Странный человек сидел в углу беседки и не шевелился. Глаза его были прикрыты козырьком фуражки, голова была опущена на грудь, руки скрещены на груди. Взглянув на его фигуру со стороны, можно было безошибочно сказать, что в углу беседки, удобно устроившись на скамейке, спит бомж. И одежда его красноречиво говорила об этом: Помятый и изношенный пиджак, брюки с какими — то сальными пятнами, грязные ботинки и порванная фуражка.

Но тот, кто сидел в углу беседки не был бомжем. У него была однокомнатная квартира в Москве на " Красной Пресни", и хорошая, чистая одежда, и работал он в драматическом театре актёром и режиссёром. Звали его Виктором Алексеевичем Медведевым. Бомжем он разумеется не был. Он играл роль " бомжа". Этот тактический ход входил в его стратегический план. Все те, кто увидят его здесь в этот вечер: и прохожие, и жильцы дома, рядом с которым находилась беседка, в разговорах с милицией, после того, как всё произойдёт, должны описать его внешность так, как ему это было необходимо.

Виктор всё рассчитал по минутам. Он должен сойти с троллейбуса, пройти два квартала, завернуть за угол и оказаться возле гаража именно в тот момент, когда Пугов подъедет в своей Мазде, остановит машину и станет выходить из неё… Надо немедленно подойти к нему, по тропинке, которая ведёт мимо гаража и подойдя, вытащить пистолет из кармана, и выстрелить ему в голову. После этого, быстрым шагом уйти тем же путём, каким пришёл сюда, к троллейбусу.

Виктор предвидел случайности. Может так случиться, что ему пройдется ждать приезда Пугова, слоняться вокруг да около, ходить в зад и вперёд, ну и что — нибудь в этом роде.

Для этого он и превратился в бомжа. На случай, если кто — нибудь увидит его лицо, Виктор нацепил на нос очки и два передних зуба закрасил жёлтой, театральной краской.

И когда он подошёл к гаражам, ровно к семи часам вечера, когда уже почти стемнело и прождал "Объект" около пятнадцати минут, Виктор понял, что та самая случайность, произошла! Машина с Пуговым вовремя не приехала.

Но был запасной вариант — "беседка". Благо она находилась совсем рядом. Медведев не раздумывая включился во второй вариант операции под названием "Я копыт не вижу"! Он быстро зашёл в беседку так чтобы его никто не видел и сел на лавку подальше от входа.

Он сидел на скамейке и ждал. А машина всё не появлялась. Виктор уже решил отложить убийство Пугова, выйти из беседки и уйти домой, но в это время к его убежищу приблизились какие — то дети. Они уже собирались войти в беседку, но увидев, что внутри кто — то сидит, остановились в нерешительности и стали обсуждать возникшую ситуацию.

— Там какой — то дятел. — недовольным тоном сказал мальчик лет восьми.

— Он спит. — успокоил своего дружка мальчик по старше. — Это бомж. Я сразу догадался. Он нам не помешает. Спит. Пьяный в смерть. Он один, а мы "Кодла"… Против кодлы одному нечего делать. Ты слева, я спереди, сопля сзади…

— Я не сопля! Я Витя! — поправил старшего, мальчик лет пяти.

— Ладно, Витёк!. Ты не сопля… Ты сморчок!. Подойдёшь к бомжаре справа. Уработаем только так. Заходим!.

Мальцы зашли в беседку, уселись на цементный пол, разложили на картонном ящичке, который принесли с собой, карты и начали играть.

— Тебе сдавать. — указывая пальцем на самого младшего, внушительным тоном приказал старший.

— Я забыл… — робко проговорил младший. — Как это?.

— А говоришь "не сопля". Когда запомнишь как сдавать, не буду обзываться. Смотри последний раз… Видишь? Каждому по шесть. Одна карта идёт в козыря. Ложишь её на коробку мордой вверх и прикрываешь её остальной колодой, мордой вниз!. Усёк?

— Усёк.

— Как играть, секи по ходу. — старшой повернул голову в сторону скамейки. — Хорошо бы грабануть бомжару. У него на руке котлы…

— Чего у него на руке? — переспросил самый маленький.

— Котлами, блатные называют ручные часы. — пояснил средний по возрасту в группе.

— Понял, сопля? — старшой закурил сигарету. — Тебе пять лет, а мне десять. Поживи с моё, не такие слова выучишь… Ну что, разденем бомжару?

Услышав такое, Виктор пошевелился, давая понять картёжникам, что спит он чутко.

Хорошо, что он придумал роль "бомжа". Следователи не дураки. Бомжа он должен сыграть безукоризненно. Как на сцене. Никто не должен описать его внешность. Пусть описывают внешность бомжа. Но не его собственную… Даже родная мать, если бы она была жива, тоже не должна была его опознать… Провала быть не должно! Ведь такое задумал!. Убить человека!.

Мальчишки передумали раздевать бомжа. После того, как он пошевелился, они потеряли к нему интерес и продолжили игру в "Дурака".

Виктора не собирались грабить и он снова погрузился в свои мысли. А мысли его завертелись вокруг одного, — задуманного им убийства.

Для себя он определил совершенно чётко — Вся его жизнь — это пьеса. А сегодняшний вечер и расправа с Пуговым — это одна из сцен этой пьесы.

В каждой сцене должна быть железная логика. Это зрители думают, что актёры играют роли на сцене, как Бог на душу положит.

Виктор давно вывел для себя формулу драматического театра. — "Драматическое искусство, вовсе не искусство, а наука драматического действия". В жизни должно быть как на сцене. Железная логика. Продуманность каждого шага, каждого поворота головы, каждого жеста. Импровизация возможна, но после того, как сконструирован "скелет" спектакля у режиссёра и "скелет" роли у актёра.

Сегодня вечером очередная сцена его жизни и она называется " Убийство Яго".

Виктор сам придумал название. Пугова — Яго пока ещё нет и есть время ещё раз вспомнить исходные события. Вернее те события, которые привели Виктора к необходимости уничтожить Пугова. Так какое событие было первым? Приход Пугова в театр. До этого были обстоятельства.

Труппа московского, драматического театра " Превращения", бывший " Театра им. Лермонтова " живёт своей повседневной жизнью. Ставит спектакли. Иногда удачные, иногда не совсем удачные. В актёрском коллективе иногда вспыхивают разногласия, есть интриги, не очень серьёзные, но всё же бывают. Есть обиженные, недовольные. Есть талантливые, есть менее талантливые. У каждого свои проблемы. Но во общем — то все в театре живут достаточно мирно и спокойно.

Но вот в театр берут нового актёра на роли комических простаков. В театре появляется новая личность, некто Пугов, со средними актёрскими способностями, без царя в голове, высмеивающий актёрский труд, высмеивающий все спектакли в театре и всех актёров и актрис в придачу.

Но этого мало, через несколько дней после его появления, к нему в гримёрку зачастили его дружки — уголовники. Сначала на них никто не обращал внимания, ну приходят в гости к актёру люди, не выгонишь же. Ходили, ходили и доходились. Когда поняли какую гадость новый актёр впустил в театр, время было упущено! Уголовники стали приходить в театр как к себе домой. Утром, днём, вечером и ночью. Сначала только с бутылками водки, а затем уже и с проститутками. Всегда жизнерадостные, дышащие перегаром, Очень шумные и наглые, они бегали по театру не обращая внимания на то, что в какой — нибудь комнате идёт репетиция, или в каком — нибудь углу сидит актриса, вся в слезах и повторяет наизусть монолог из своей роли.

Совершенно освоившись, они стали хамить любому работнику театра. Всем, кто попадался на их пути. Приставать к молодым актрисам, на ходу задирая их юбки и оправдывая это тем, что им " интересно посмотреть какого цвета плавки носят драматичные артисточки по жизни".

Администрация театра опасаясь вступать в откровенный конфликт с уголовниками и не " выносить сор из избы", просила Пугова повлиять на своих дружков, и сделать так, что — бы они больше в театре не появлялись. На Пугова такая просьба подействовала с точностью на оборот. Своими двумя клетками в голове он смекнул, что его в театре боятся и что на этом можно сыграть. Теперь, если действовать по умному, в театре можно получить всё — И роли, какие он только захочет, и повышение заработной платы, и все другие блага. Всё складывалось для него, как нельзя лучше.

Для руководства театра, дело усугублялось ещё и тем, что жаловаться на Пугова, источника всех бед, было некому. Отец его был влиятельным лицом в Москве и все попытки поставить Пугова на место, терпели неудачу.