Е Громов - Николай Губенко - Режиссер и актер

• Название: Николай Губенко - Режиссер и актер
• Автор: Е Громов
• Жанр: История

---

В более скрытом виде эта ключевая тема выражена и в фильме "Из жизни отдыхающих". Там вперед вышли психологические проблемы текущего нашего бытия. Почему умная и красивая женщина несчастлива, одинока? Что мешает обрести счастье в этом "яростном и прекрасном мире"? В картине "И жизнь, и слезы, и любовь..." автор как бы восстает против непреложного факта, что неотвратимы старость и болезни. Их надо преодолевать, их невозможно преодолеть. Смерть все равно остается всеобщим уделом. Тем более, должно сделать старость оптимально счастливой, достойной человека, и не когда-либо потом, а незамедлительно сейчас, сегодня.

Не буду повторять только что сказанного фильме "Запретная зона". Он ясно свидетельствует, что Губенко остался верным самому себя, своей ключевой теме, стремясь в то же время идти дальше, глубже в ее художественном анализе. Жаль, конечно, что этот анализ не получил продолжение в новых картинах режиссера.

***

Вместо заключения.

"Запретная зона" - последний фильм, поставленный Николаем Губенко. Так сложилась его жизнь. В 1987 году она начинает у него круто меняться. Его избирают художественным руководителем Московского театра драмы и комедии на Таганке. Знаменитой Таганки! Новым поколениями нелегко представить себе сегодня, чем являлся тогда этот театр, созданный в 1964 году театральным режиссером-новатором Юрием Любимовым. На его спектакли было почти столь же трудно попасть, как пройти богатому сквозь игольное ушко. А для начальства они составляли постоянную головную боль. Их осуждали, запрещали, но зачастую Любимову, всяческими правдами и неправдами, удавалось отстоять свои спектакли, они были любимейшим зрелищем столичной интеллигенции.

Терпение партийных чиновников от искусства кончилось. Гнусная травля Любимова развернулась во всю ширь. В 1984 году он вынужден был эмигрировать, вскоре его, как якобы отъявленного диссидента, лишили советского гражданства. Главным режиссером театра назначили Анатолия Эфроса. Человека с непростым характером, талантливого, и властью не раз гонимого. Подобрать преемника Любимову было крайне сложно. Не лучшим оказался и выбор Эфроса.

Тот исповедовал иные творческие взгляды, чем его предшественник, являлся мастером психологического театра. Он начал работать энергично, ярко, но отношения у него с рядом ведущих актеров театра никак не складывались. Они его по театральному зло и беспардонно выживали и выжили. Эфрос ушел не только из Театра, но вскоре и из жизни.

Губенко на Таганке работал, с перерывами, с 1964 года и являлся одним из ее ведущих актеров. Так что появление Николая Николаевича в роли художественного руководителя, поддержанного практически всей труппой, воспринималось как вполне нормальное явление. Известно было, что он прекрасный организатор с немалым административным ресурсом. Разумеется, на Губенко свалился огромный груз обязанностей. Бывая на спектаклях, я воочию видел, что главного режиссера буквально рвали на части.

Губенко - трудоголик. Став худруком Театра на Таганке, он уходил туда к 9 часам, а возвращался домой тоже в девять, только вечера, и работал без выходных и праздников. К тому же он продолжал играть и играть весьма непростые роли - Бориса Годунова, например, в одноименной пушкинской трагедии, крайне сложной для сценического воплощения, но успешно осуществленной Любимовым. Нельзя не признать, что и в отсутствии основателя Театра он продолжает высоко нести свое художественное знамя.

Ситуация с опальным режиссером затем меняется. По инициативе М. Горбачева и его супруги Любимову разрешено возвратится в Москву, что натолкнулось сразу на скрытое сопротивление партийного аппарата. Зато этому возвращению активно способствовал Губенко. Если я не ошибаюсь, Любимов приехал по началу в Советский Союз по частному приглашению Николая, и одно время тот даже жил у него дома. Но эта идиллия длилась недолго. Отношения у них не сложились и обострялись с каждым днем. В результате в 1993 году образовалось два театра. Художественным руководителем одного является Любимов, второго - Губенко.

Не будучи театроведом, я не берусь судить в целом о спектаклях театра "Содружество актеров на Таганке". Репертуар его достаточно разнообразен, и находит свою публику. Но театральная критика зачастую словно не замечает этих спектаклей. Во всяком случае, мне не попадались статьи, где бы они серьезно и объективно анализировались.

В общей прессе больше внимание (преимущественно со знаком минуса) фиксируется на общественной деятельности Губенко в качества депутата Государственной думы от фракции КПРФ. Меня же эта деятельность менее всего занимает. Перефразируя известное высказывание Маяковского, скажу: Губенко художник, тем он и интересен.

Лично мне, как зрителю, понравился в театре "Содружество актеров на Таганке" спектакль "Высоцкий", пронизанный искренней болью о великом артисте. Бог дал ему много талантов, но далеко не все он смог реализовать. Как театральный актер, Губенко не утратил артистической формы. Он пластичен, убедителен, обаятелен.

Интересно, неожиданно, спорно сценическое решение чеховской "Чайки". Работа Губенко в этом сложном спектакле вызывает уважение, привлекает к себе.

Разумеется, очень хотелось бы, чтобы Николай Губенко вернулся в кинематограф. Это - его родной дом. Губенко обладает совершенно уникальным, жизненным и творческим опытом, который должен быть выплеснут и на экран. Надеюсь, что, так, рано или поздно, и произойдет. Жизнь продолжается.

Источники.

1. Веря в себя..

1. Аннинский Л. Николай Губенко. - М., 1986. Брошюра не имеет постраничной нумерации.

2. Иванова Вал. Эпизоды и роли. //"Комсомольская правда". 11 июня 1970 г.

3. Губенко Николай. Вышли мы все из котельной...// "Комсомольская правда". 23 ноября 1994 г.

4. Там же.

5. Хочу работать! Разговор с Николаем Губенко. //"Театр". 1964. № 12, С. 78.

6. Там же. - С. 79.

7. Волянская Н. На уроках режиссуры С. А. Герасимова. - М., 1965. С. 48, 50, 39.

8. Там же. - С. 395-396.

9. "Советская культура". 1962. 27 октября.

10. Там же.

11. Там же.

12. Ганевская Елена. Николай Губенко. - М., 1988. С. 5.

13. Хочу работать! - С. 78.

14. Искусство кино". 1969. № 7. С. 116-117.

15. Хочу работать! - С. 78.

16. Там же.

17. "Огонек". 1988. № 30. С. 17.

18. Хочу работать! - С. 79.

19. Там же.

20. Там же.

21. Там же.

22. Волянская Н. На уроках режиссуры С.А. Герасимова. - С. 381.

23. Там же. - С. 388.

24. Хочу работать! - С. 79.

25. "Театр". 1968. № 4. С. 22

26. Иванова Вал. Эпизоды и роли. // "Комсомольская правда". 11 июля 1970 г.

27. Там же.

28. Демидова Алла. Вторая реальность. - М., 1980. С. 127.

29. Золотухин Валерий. Секрет Высоцкого. - М., 2000. С. 29.

30. Там же. - С. 57

3. Повторение пройденного?!

1. Кулиджанов Л. Сила идей, правда образов (интервью) - Экран 1969-1970. М., 1970. С. 6.

2. История советского кино, т. 3. - М., 1975. С. 118.

3. Шукшин Василий. Нравственность есть правда. - М., 1979. С. 127-128.

4. Хейфиц И. Размышление о молодых. - Экран 1967-1968. М., 1968. С. 86.

5. "Искусство кино". 1978. № 10. С. 15.

6. Швыдкой М. Парадокс Николая Губенко. // Советская культура. 1991. 17 августа 1991 г.

7. "Советский экран". 1972. № 7. С. 4.

8. "Искусство кино". 1971. № 1. С. 177.

9. Шукшин В. От прозы к фильму. - Сб.: Кинопанорама. М., 1975. С. 270.

10. "Советский фильм". 1972. № 5. С. 14.

4. Ветреная птица счастье.

1. Ромм М. Сокращенные фонограммы занятий на режиссерском факультете. - М., 1974. С. 8.

2. Там же. - С. 83.

3. "Искусство кино". 1972. № 8. С. 40.

4. Актуальные проблемы киноискусства. - М., 1977. М. 33.

5. Беседы на втором этаже. - М., 1989. С. 35.

6. "Московские новости". 1989. № 48. С. 29.

7. "Искусство кино". 1978. № 10. С. 13.

8. Там же. - С. 14.

9. "Советский фильм". 1972. № 5. С. 15.

5. Радостные встречи.

1. "Огонек". !988. № 30. С. 18.

6. Огонь и пепел

1. Искусство кино". 1977. № 7. С. 3.

2. Там же. - С. 4.

3. Экран - 77-78. - М., 1979. С. 15.

4. Аннинский Лев. "Не верь войне, мальчишка..." Сб.: Кинематограф молодых. - М., 1979. С. 82.

5. "Советский экран". 1977. № 19. С. 4.

6. Сб.: Кинематограф молодых. - С. 88-89.

7. Ansen David and Schmidt. // Films today. "News Week". New York. Nowember 26. 1949. P. 106.

8. Сб.: Сумерки богов. - М., 1989. С. 308.

7. Как наше слово отзовется.

1. Марголит Евгений. "Кто назовет братом..." // Искусство кино. 1992. № 4. С. 94.

2. "Московская правда". 1980. 13 января.

3. "Искусство кино". 1989. № 5. С. 104.

4. "Искусство кино". 1982. № 1. С. 78.

5. "Знамя юности". 1981. 29 апреля.

6. "Искусство кино". 1982. № 1. С. 81.

7. "Юность". 1988. № 11. С. 79-80.

8. Там же. - С. 80-81.

9. Гершкович Александр. Театр на Таганке (1964 - 1984). - М., С. 132.

10. "Театр". 1989. № 2. С .41.

11. "Литературная газета". 1989. 31 мая.

12. ."Театр". 1989. № 2. С. 49.

13. "Советская культура". 1988. 16 июля.

14. "Московская правда". 1988. 24 июля.

15. "Собеседник". 12989. № 12. С. 13.

16. "Искусство кино". 1984. № 1. С. 28.

17. Туманова Н. Актерская кинолениниана. - М., 1987. С. 345

8. Осенняя трава.

1. "Советский экран". !985. № 13. С. 17.

2. "Знамя". !989. № 8, С. 122-123.

3. Цит. по брошюре: Л. Айзерман На уроках литературы и в зале кинотеатра. - М., 1987, без нумерации страниц.