Рэнди Тараборелли - Мадонна. В постели с богиней

• Название: Мадонна. В постели с богиней
• Автор: Рэнди Тараборелли
• Издательство: Эксмо
• Жанр: Биографии и Мемуары
• Год: 2004
• ISBN: 5-699-04814-6

Еще 25 лет назад, выбирая себе броское и амбициозное сценическое имя, она точно знала, к чему стремится. Она твердо решила стать Мадонной и стала ею. Порочная и невинная, вызывающе сексуальная и неприступная, она научилась шокировать публику и вызывать восхищение каждым своим появлением, став секс-символом нескольких поколений. На ее концерты с легкостью собираются стадионы, фильмы с ее участием всегда приносят впечатляющие сборы, хотя все, включая ее саму, отдают отчет, что она отнюдь не самая великая в мире певица, танцовщица и актриса. Бывают и получше. Но настоящая звезда только одна — Мадонна.

Рэнди Тараборелли писал портрет своей Мадонны 10 лет, встречаясь и беседуя с ней самой и людьми, знавшими ее с раннего детства. Его Мадонна — это не всепобеждающий идол массовой культуры, а женщина из плоти и крови с нормальными человеческими комплексами и слабостями, как и все, мечтающая о любви и счастье. Только никогда не забывающая, что она Мадонна!

---

Вскоре после выхода фильма «В постели с Мадонной» некоторые ее «детишки», танцоры, о которых она так по-матерински заботилась во время съемок, ополчились на нее, поняв, что не получат ни гроша от доходов с фильма. А доходы были немалые. Салим Гоулосс изображал дуэт Мадонна — Уоррен Битти во время концерта. Он говорил, что этот опыт лишил его всяческих иллюзий.

«После турне и фильма я с ней больше не встречался. После фильма могло сложиться впечатление, что все мы — одна большая дружная семья, но это было не так. Мы никогда не обращались к ней со своими проблемами. Мы никогда не были близки, как бы это ни выглядело на экране».

О своей бывшей начальнице Салим говорит так: «Она была очень чувствительна. Но она постоянно была настороже, особенно рядом с другими женщинами. У нас были вечеринки, так на них никогда не приглашали по-настоящему красивых девушек. Только одни парни. Мадонна выходила из себя, если в комнате оказывался кто-нибудь красивее ее. Таково было ее правило. На ее вечеринки приглашали только мужчин или очень, очень непривлекательных женщин».

«Я думал, что мы настоящие друзья, — добавляет Салим. — Мы всегда знали, что о ней снимают фильм. И как-то раз мы пришли к ней и сказали: «Вы платите нам за участие в турне, но за фильм мы же тоже должны что-то получить». Мы считали это правильным. Фильм с участием Мадонны должен был принести много денег.

Она оскорбилась тем, что мы заговорили о деньгах, и сказала: «Если фильм будет успешным, я заплачу вам». Фильм вышел, и успех превзошел все ожидания. Но мы не получили ни цента. Мы не получили ничего.

Мне было очень грустно. Она могла бы, по крайней мере, позвонить мне и сказать: «Фильм удался. Вот деньги, которые я тебе обещала». Но нет. Ничего».

В январе 1992 года три профессиональных танцора, принимавшие участие в турне, подали на Мадонну в суд. Гэбриел Трапин, Кевин Сти и Оливер Крамс утверждали, что Мадонна солгала им относительно снимаемых во время турне кадров. Танцоры считали, что фильм нарушает их право на личную жизнь, и были возмущены тем, что им не заплатили за участие в съемках. Мадонна страшно разозлилась. «Неблагодарные! — твердила она. — Подумать только: я сделала их теми, кто они есть, а они имеют нахальство себя так вести!»

Вскоре после этого Мадонна встретилась с Оливером Крамсом на вечеринке. «Если ты хотел денег, — холодно сказала она, — почему ты не продал те часы от Картье, которые я тебе подарила?»

Суд затянулся. Танцорам просто нечем было платить своим адвокатам. В конце концов, в сентябре 1994 года — а, по данным журнала «Форбс», Мадонна в тот год получила 37 миллионов — Мадонна предложила им отступного. Условия соглашения хранились в тайне, хотя один из танцоров сказал: «То, что предложили нам ее адвокаты, не стоило и внимания. Об этом лучше забыть».

«Мы не смогли противостоять гигантским финансовым ресурсам Мадонны, — говорит адвокат Дебра Джонсон, представлявшая в суде истцов. — В Голливуде сплошь и рядом такие звезды, как Мадонна, чувствуют себя выше закона».

«Секс»

21 октября 1992 года издательство «Тайм-Уорнер» выпустило книгу Мадонны «Секс». Когда после долгих месяцев скандалов и шумихи книга наконец вышла в свет, публика обнаружила, что Мадонна вступила в мир книгопечатания с невероятно дорогой (49,95 доллара) 128-страничной книгой большого формата, упакованной в переплет стального цвета, на котором просто и ясно написано «Секс». Чтобы окончательно убедить читателей в том, что Мадонна не шутит, книга появилась в книжных магазинах запакованной в серебристую пленку, так что посмотреть на то, что скрывается внутри, могли только уплатившие. К книге прилагался диск с новой песней Мадонны «Эротика», также упакованный в серебристую пленку. «Уорнер Букс» обкакалась от ужаса», — вспоминал Фредди Деманн о том, как нервничали руководители издательства, выпуская эту книгу.

Кто-то может сказать, что «Секс» отражает истинную природу Мадонны, ее умение взять понемногу отовсюду и превратить взятое в свойственное только ей одной. Осенью 1990 года Джудит Рейган, впоследствии работавшая редактором в издательстве «Саймон и Шустер», задумала издать книгу об эротике и сексуальных фантазиях. В качестве идеального автора она выбрала Мадонну. «Я чувствовала, что эта идея придется ей по душе, — вспоминает Рейган. — Поэтому я решилась послать материалы ее менеджеру. Я приложила эротические фотографии, которые должны были заинтересовать Мадонну, а также фрагменты текста. Это была очень интересная идея, я была счастлива работать над ней. Как оказалось, мои материалы произвели впечатление на Мадонну. Я прилетела в Лос-Анджелес и отправилась на встречу с ней и ее агентом Фредди Деманном. Я была беременна, и Мадонна сразу же сказала мне: «А вот у меня нет детей». Мне показалось странным, что она думает, что это мне неизвестно. О такой знаменитой женщине публика знала практически все».

«Я просто хочу, чтобы вы знали, что я не собираюсь заниматься этим проектом, если вы предлагали его еще кому-нибудь», — заявила Мадонна на первой же встрече. «Почему?» — удивилась Джудит, хотя отлично знала ответ. Она просто хотела услышать его сама.

«Потому что он должен быть только моим, — ответила Мадонна. — Он должен быть создан для меня — и только для меня одной».

«Естественно, я начала с самого верха. С вас, — заверила ее Джудит. — Если вы не заинтересованы, я обращусь к кому-нибудь другому. Но я надеюсь, что вам это будет интересно. Полагаю, этот проект просто создан для вас».

Мадонна удовлетворилась этим ответом. В ходе встречи она ясно дала понять, что будет заниматься книгой только в том случае, если сможет полностью контролировать процесс. «У нее уникальные инстинкты, — говорит Рейган. — Я поняла это с первой же нашей встречи. Она знает, чего хочет и как этого добиться. Она задает очень разумные вопросы. Неудивительно, что она показалась мне очень умной и деловой женщиной. Очень деловой».

Но Мадонна была гораздо умнее, чем показалось Джудит. К концу встречи они достигли принципиального согласия. Джудит вспоминает: «Мы решили издать книгу под заголовком «Книга об эротике и сексуальных фантазиях Мадонны». Она сказала, что ее менеджер свяжется со мной и обсудит детали. Он мне не позвонил, и я решила, что Мадонна передумала. И вдруг через шесть месяцев я узнаю, что она работает над новым проектом с издательством «Уорнер Букс». Она украла мою концепцию, мои фотографии и идеи и предложила их в качестве собственной идеи другому издателю. Она ни разу не позвонила мне, не поблагодарила и не извинилась. Не самый лучший поступок в ее жизни».

Когда «Секс» наконец вышел в свет, оказалось, что в нем содержатся визуальные и словесные эссе Мадонны относительно ее личных сексуальных фантазий — ну или, по крайней мере, того, во что она хотела заставить верить публику. Мадонна выступала в книге и от первого лица, и под именем Диты. Дитой звали знаменитую актрису тридцатых годов — Диту Парлоу. «Эта книга не призывает к опасному сексу, — пишет Мадонна в одном из рекламных объявлений, обращаясь к своим читателям. — Это только фантазии, посещавшие меня в грезах. Как и большинство людей, когда мой дух воспаряет, я забываю о презервативах».

Роскошные черно-белые фотографии Стивена Майзеля очень украсили книгу Мадонны. Стивен фотографировал Мадонну на протяжении всей ее карьеры. Мадонна предстает перед читателем обнаженной, в компании двух лесбиянок, сладострастно сосущих пальцы ног друг друга, выбривающей лобок другой женщине, занимающейся оральным сексом с рокером, насилуемой сворой бритоголовых (а сама она одета, как школьница). На большинстве фотографий Мадонна появляется частично обнаженной, а на многих обнажается полностью. На одном из снимков мы видим Мадонну в сексуальной позе с собакой. «Книга получилась более непристойной, чем собиралась сделать я, — говорит Джудит Рейган. — Она, как всегда, переборщила. Я хотела сделать образную, эротическую книгу… Но мне никогда не хотелось делать откровенную порнографию».

И действительно, многие страницы книги читаются как письмо в порнографический журнал. «Я люблю свою кошечку, — пишет Мадонна. — Это квинтэссенция моей жизни. Моя кошечка — это храм познания». Много внимания уделяет она и радостям анального секса, «наиболее приятного способа (заниматься любовью), но и самого болезненного». Множество графических фрагментов посвящено различным способам занятий сексом. Каждая позиция рассмотрена очень подробно, в подробностях и деталях, граничащих с садомазохизмом. Немало добрых слов сказала Мадонна и о том первом разе, когда она попробовала мастурбировать.

По большей части «Секс» удивляет, но не шокирует. Это не «взрослая» книга. Скорее она написана ребенком или подростком. Хотя Мадонна утверждает, что она пытается раскрыть все грани сексуальности, на самом же деле она старается избавиться от своих детских фантазий, от имиджа грязной девчонки… но это ей так и не удается. Она остается щенком, а не революционером. Это становится особенно ясным, если прочесть ее интервью, которое она дала на MTV в 1998 году. «Я думала, что должна быть сексуально провоцирующей, ироничной, доказать, что имею право на всеобщее внимание, что мои фантазии интересны всем… но это мне не удалось». Вы можете спросить: зачем? Зачем ей нужно было доказывать свою сексуальность, ироничность? Зачем ей было нужно привлекать к себе всеобщее внимание?