Анри Перрюшо - Жизнь Сёра

• Название: Жизнь Сёра
• Автор: Анри Перрюшо
• Жанр: Биографии и Мемуары

 Настоящая книга Анри Перрюшо продолжает его серию `Искусство и судьба`. Она рассказывает о жизни и творчестве Жоржа Сера (1859—1891), художника-неоимпрессиониста, возглавившего течение, получившее в живописи название дивизионизма и пуантализма. Как и все книги этой серии, `Жизнь Сера` содержит богатый документальный иллюстрированный материал, отличается легкостью и живостью изложения. Рекомендуется широкому кругу читателей.

---

105 "Ар модерн", 15 апреля 1888 г.

106

106 "Ревю эндепандант", апрель 1888 г.

107

107 "Жюстис", 11 апреля 1888 г.

108

108 Со слов Амбруаза Воллара.

109

109 Дневник Синьяка, запись от 28 декабря 1887 г.

110

110 В настоящее время находится в Музее изящных искусств Брюсселя.

111

111 Гюстав Жеффруа.

112

112 "Ви модерн", 15 апреля 1888 г.

113

113 Жорж Леконт. "Писсарро". Париж, Бернхейм-Жён, 1922.

114

114 На это указывает Анри Дорра.

115

115 Первое из этих полотен принадлежит Городскому музею искусства в Сент-Луисе (США), второе - Лувру.

116

116 Собственность Музея современного искусства в Нью-Йорке.

117

117 Собственность Института искусств в Миннеаполисе.

118

118 Собственность Музея Крёллер-Мюллера в Оттерло.

119

119 Они опубликованы Д. Ревалдом.

120

120 Люси Кутюрье.

121

121 Чаще всего картину датируют зимой 1889-1890 годов. На мой взгляд, это неверно. Следует остановиться на 1888-1889 годах, дате, указанной, впрочем, Синьяком. Шарль Ангран уточняет, что портрет был написан в ателье на бульваре Клиши. Значит, Сёра покинул эту мастерскую осенью 1889 года. В то время, с мая, Мадлен Кноблох была беременна, но этого не видно на полотне Сёра. Значит, портрет был написан раньше. (В настоящее время находится в Институте Курто в Лондоне.)

122

122 См. "Жизнь Гогена", ч. II, гл. 3.

123

123 От "Rit du petit point" - смеющийся над маленькой точкой (франц.).

124

124 Эмиль Бернар.

125

125 "Речитатив маленьких точек и руководство по их применению", опубликовано в "Реновасьон эстетик" (апрель 1909 г.).

126

126 В том же 1889 году Луи Айе нарисует площадь Согласия с Эйфелевой башней на заднем плане. Впоследствии башня появится в произведениях Робера Делоне, Боннара, Громера, Шагала.

127

127 "Салон двадцати" в Брюсселе, "Краваш", 16 февраля 1889 г.

128

128 Буланже покончит с собой на могиле своей любовницы на брюссельском кладбище "Иксел" 30 сентября 1891 г.

129

129 См. "Жизнь Гогена", ч. I, гл. 4.

130

130 См. "Жизнь Гогена", ч. I, гл. 3.

131

131 Жак Генн, "Разговор с Полем Синьяком": защищаясь, Мартен уверял, что не был знаком ни с произведениями неоимпрессионистов, ни даже с работами импрессионистов, что речь идет о случайном совпадении "параллельных поисков". Как бы то ни было, эти поиски были хорошо вознаграждены. В 1899 году, через восемь лет после смерти Сёра, Синьяк напишет: "Картины Анри Мартена, фактура которых полностью заимствована у неоимпрессионизма, встречают благосклонный прием у публики, критиков, муниципальных комиссий и государства... В его исполнении пуантилизм допускают в Люксембургский музей, Ратушу, тогда как великий Сёра, основоположник разделения цветов и создатель стольких спокойных и величественных произведений, до сих пор еще неизвестен". Анри Мартен продолжил свою блестящую карьеру; в 1917 году он был принят в Академию изящных искусств. Там он оказался рядом с Альбером Беснаром, избранным туда пятью годами раньше, ставшим к тому же в ноябре 1924 года членом Французской академии. После его смерти, последовавшей в декабре 1934 года, Беснара чествовали так, как мало кого из художников, он был назван "Гюго в живописи", его сравнивали с Делакруа. "Он принадлежит к той же королевской породе", - писал о нем самый молодой из его коллег по Французской академии.

132

132 Очевидно, в 1883 г.

133

133 "Вог", сентябрь 1889 г., и "Ар модерн", 27 октября 1889 г.

134

134 В настоящее время улица Андре Антуана.

135

135 Сад Пертюизе исчез в 1894 г.; на его месте была построена церковь Св. Иоанна Евангелиста.

136

136 См. "Жизнь Тулуз-Лотрека".

137

137 Один из крокетонов находится в настоящее время в Институте Курто в Лондоне, этюд - в Художественной галерее Олбрайта (США), полотно - в Музее Крёллер-Мюллера в Оттерло.

138

138 Подготовительный набросок обложки находится в Фонде Барнза (Мерион, США).

139

139 См. "Жизнь Тулуз-Лотрека", ч. II, гл. 1.

140

140 Письмо опубликовано Д. Ревалдом.

141

141 Одно из этих полотен в настоящее время находится в Институте искусства в Индианаполисе, другое - в Музее Крёллер-Мюллера в Оттерло; два крокетона принадлежат: один - Институту Курто в Лондоне, другой - Музею Аннонсиад в Сен-Тропезе.

142

142 Джон Ревалд. Позднее Эмиль Бернар присвоит себе славу первого организатора выставки Ван Гога. В действительности планируемая им выставка открылась только через год после ретроспективы у независимых в апреле 1892 г. Она была организована у Ле Барка де Бутвиля.

143

143 См. "Жизнь Тулуз-Лотрека", ч. II, гл. 1.

144

144 Картина и этюд, а также акварель (клоун и мсье Луаяль) в настоящее время находятся в Лувре.

145

145 Со слов Люси Кутюрье.

146

146 Со слов Анри Мондора.

147

147 Мореас, за пять лет до этого опубликовавший в "Фигаро" Манифест символизма, поместил в той же газете 14 сентября 1891 г. Манифест римской школы.

148

148 Номера от 15 февраля и 29 марта 1891 г.

149

149 Опубликовано, как и большинство остальных приведенных здесь текстов, Ги Погю, который собрал любопытное досье об этих распрях.

150

150 31 марта 1891 г.

151

151 За два года до этого Анна Бок купила у "Группы двадцати" единственную картину, которую Ван Гог сумел продать при жизни. В 1936 г. она преподнесла в дар Королевскому музею в Брюсселе "Сену в Гранд-Жатт" Сёра.

152

152 Ж. Базен.

153

153 Анри ван де Вельде построил в Кёльне здание театра Веркбунд (1914), библиотеку университета в Генте (1936), Музей Крёллер-Мюллера в Оттерло (1937-1954).

154

154 Предисловие к каталогу выставки Кросса в галерее Дрюэ в Париже (март-апрель 1905 г.).

155

155 Цитируется со слов А. Барра Изабеллой Компен.

156

156 Опубликовано в "Бюллетэн де ла ви артистик" 11 ноября 1924 г.

157

157 Предисловие к каталогу выставки Северини в парижской галерее "Берггрюан", 1956 г.

158

158 Кандинский В. О духовном в искусстве. Л., 1990, с. 17.

159

159 Приведено Д. Ревалдом.

160

160 Приведено Жаном Поланом, который, правда, считает это "преувеличением".

161

161 Речь идет об одном из первых покушений. Шарль Галло бросил бомбу и произвел несколько выстрелов из револьвера в помещении Биржи 5 марта 1886 г.

162

162 Приведено Сен-Клером.

163

163 Приведено Жаном Поланом и Джоном Ревалдом.

164

164 Жан Полан.

165

165 Приведено Жаном Поланом и Джоном Ревалдом.