Клим - DJULIA END ROMEO

• Название: DJULIA END ROMEO
• Автор: Клим
• Жанр: Драматургия

Читающий этот текст который является театральным, то есть он создан для театра, может не обращать внимание на странность его написания, но все же если вы попытаетесь следовать законам заложенным в этот текст, то, возможно, вы не пожалеете.  Если же кто ни будь из вас,  попытается применить его по назначению, то есть попытается создать спектакль то, боюсь,  что без приятия этого закона вас ждет… в чем он? Для начала вы должны попытаться не интонировать текст внутри одной строчки: то есть не придавать ей иного смысла, кроме того, который в ней заложен.

Заглавные гласные буквы внутри последнего слова не являются указанием что здесь нужно делать ударение это быстрее напоминает  некое зависание сознания актера, некий свободный полет, сродни полету лыжника набравшего скорость при спуске с трамплина и наконец оторвавшегося от земли. Спасибо!

---

Клим DJULIA END ROMEO

Действующие лица

Хор

Самсон

Георгий

Капитан

Абрам

Сеньора Капулетти

Сеньор Капулетти

Парис

Кормилица

Джульетта

Ромео

Меркуцио

Герцог

Тибальд

Бенволио

Феи

Брат Лоренцо

Капельмейстер

1-й музыкант

2-й музыкант

3-й музыкант

4-й музыкант

Главный повар

1-й повар

Бальтазар

Аптекарь

Джованни

предисловие

«… вы читаетЕ

раздражаясь на манеру изложения и всЕ

эти буквЫ

не то ударениЯ

вопреки принятомУ»

«… никакИх

тОчек

запятЫх

тирЕ

прочих привычных атрибутОв

литературного текстА

вернее дорожых знаков позволяющих ориентироватьсЯ

в логике этого путИ

большие гласнЫе

чаще всего вопреки принятым правилам ударениЯ»

 «так вОт

длинные строкИ

короткИе

если серьезно то все это напоминает кино монтАж

так вот эта большая гласная отнюдь не ударение А

некое зависаниЕ

раздумиЕ

возможность все изменИть

согласные и гласные следующие после этого зависания добавляютьсЯ

в начало следующий строкИ

строчка же представляет собой некое не интонируемое внутри движениЕ

некий один импУльс

как в музыке периОд

длина звучания самой длинной репликИ

и самой короткОй

приблизительно должна быть одинаковОй

строчки можно соединЯть

если они заканчиваются не на большую гласнуЮ

но при этом как вы понимаете скорОсть

вернЕе

понимаетЕ

так вОт

когда вы начнетЕ

это делАть

вы будете со всем не согласнЫ

вас будет все возмущАть

потому что следовать правилАм

любым правилАм

всегда сложно нО

быть актерОм

это значит умЕть

погружать себя в предлагаемые остоятельствА

поскольку «в драматическом теАтре»

единственное предлагаемое обстоятельство тЕкст

и определенное его произношЕние

тО

его нужно принЯть

иначе это будет просто чтение к театрУ

как таковому не имеющее отношениЯ

иногда вы не будите понимАть

почему тАк

и тогдА

вам необходимо будЕт

пытаться понЯть

и для этого вам придЕться

вступить в некое противорЕчие

с тем что вы называете своим Я

оно вам будет говорить почему Я

должен это делать так а как же мое Я

будет говорить вам ваше Я

но вы ведь пытаетесь стать не Я

то есть стать другИм

отвечу вам Я

это спосОб

погружения своего Я

в не Я

ибо быть актерОм

это иметь волЮ

погружать себЯ

в предлагаемые обстоятельствА

что такое предлагаемые обстоятельствА

«в драматическом театре» это словО

мы уже говорил об этом нО

можно сказать и по-другому «словО

не воробЕй

вылетит не поймаЕшь»

что это значИт

сказанное или подуманное реальнОсть

которую уже не изменИть»

 «…я ведь надеюсь что вЫ

 уже пытаетесь выполнять условие нЕ

интонированиЯ

строчкИ

и зависания на выделенной гласнОй

на самом делЕ

если вы произносите строчку правильнО

то она словно стрелА

вылетаЕт

вы словно выстреливаете ее из лукА

сказанное вамИ

как это сказать вы отпускаетЕ

его и онО

становиться внешним условиЕм

своим действиЕм

вЫ

меняете что то во внЕ»

«вы берете абстрактнуЮ

ничего не значащуЮ

стрелУ

строчка ведь напоминает стрелУ

вставляете ее внИз

своей плотИ

как патрон в ствОл

ружьЯ

приводите его в боевое положение прицеливаетЕсь

выстреливаетЕ

пустая гильза в одну сторонУ

пуля в другУю

вы ружье и тот кто стрелЯет

порОх

есть поговоркА

«есть еще порОх

в пороховницАх»

это ваша воля и желаниЕ

исли вы женщина это легче предстАвить

если вы мужчинА

сложнЕе

по своему сложнЕе

но по своему прощЕ

здесь как видите еще одна сложность на пути попытки быть актерОм

это очень физиологичнЫй

процЕсс

ибо играть нужно как говорил Константин СергеевИч

«всей своей сутьЮ

вообще это касается любого нашего действиЯ

которое действительнО

только если сделано всей свой сутьЮ

суть это не оценочная категорИя

это некое предельное усилИе

поэтому вы заряжаете в свое тело стрелУ

натягиваете тетевУ

прицеливаетЕсь

и выстреливаетЕ

и слушаете и смотрите что с этого будЕт

как говорил один английский драматУрг

в пьесе «на безлюдьЕ»

слушаете отзвУк

то есть что призошлО

и не только в смысле попали вы или нЕт

но что произошло глобАльно

то есть в пространстве и времени вокруг вАс

для этого у вАс

не доложно быть представления о том чтО

должно произойтИ

вы как воИн

или охотнИк

вышли на тропу войнЫ

и у вас столько то и столько то стрЕл

каждый раз это особый выстрЕл

даже если это и похожие стрелЫ

типа «да» «нЕт»

так вОт

на этом этапЕ

вам нет необходимостИ

решать какой длинЫ

и что это за стрелА

вам уже ее даЮт

выстрелИв

вы слушаете и смотрите что произошлО

в том числе и с вами вы ведь часть мирА

очень важная чАсть

тем более что вы сейчас на безлюдьЕ

вы на едине с собОй

то есть мирОм

ибо мИр

для вас это вЫ

ваша способность воспринимАть

мир вокруг вАс

и внутри вАс»

«говорить словА

значит плЫть

останавливатьсЯ

поварачивАться

а как же выстрелы из лукА

скажете вЫ

все это происходит дискретнО

движениЕ

стремительное движениЕ

остановкА

замираниЕ

вслушиваниЕ

так живет серцЕ

вслушиваясь в органИзм

где кровь прошлА

где ее нужно большЕ

«чувство рыбА

видимое в холодной прозрачной водЕ»

так вОт

если вы не полюбите словА

которые вам необходимо произнЕсть

что бы стать кем то другИм

то вы не станните Им

ибо словОм

творим человЕк

это условиЕ

как в том анекдотЕ

о том как ХристОс

со ученикАми

шел по водам како по сухУ

так во идет ХристОс

со учениками по водАм

вы простит меня за эти водоворотЫ

театрального языкА

так вОт

ХристОс

в общем все ученики как ученикИ

А

ФомА

неверующий естественно не верИт

проваливаЮсь

господИ

по колена господИ

по пояс господИ

тону господИ

господь поворачивается и говорит передайте ФомЕ

пусть не выпендриваетьсЯ

и идет как все по камышкАм

так вот все нашИ

длины реплИк

зависание над гласнымИ

все этО

камышкИ

этого хождения по водАм

коим и является теАтр

или попытка человекА

стать на некоторое время другИм

бог отвел такое местО

 теАтр»

с уважением KLIM

ПРОЛОГ

ХОР. начнЁм

c начАла

с последних слОв

У

ШекспИра

cказано "for never was a stОri

of mОre

woe than this of JUliet

and hEr

RomeO"

нА

западный нА

Аглицкий

манер "она звалась" вы прАвы

истОрия

простою быть должнА

и Ясной

во тьмЕ

в глубинах БытиЯ

давным-давнО

однАжды

два первенца рожденных от первых изгнанных из РАя

рожденных чтоб в поту страды себе и детям хлеб насущный добывАть

повздОрили

причИна

Бога взглЯд

они дары от сердца принесли но БОг

БОг

равнодушен был к Земли плодам неубиЕнным

стояла нОчь

СелЕна

светлая сестрА

Лилит царицы света нОчи

с ликом тЕмным

резвилась среди звЕзд

ничто беды не предвещАло

возможно накануне дОждь

прошел возможно "нЕбо

осенью дышАло"

"над лесом Облако

надрывное гудЕло"

возможно всЕ

в ту ночь АдАм

копать могилу стАл

чтоб скрыть от Бога грЕх

детей уже своих детЕй

вы скажете не тАк

все было КАин

тЕло

прятал брАта

земля его не принимАла

замешано там две сестрЫ

одна прекрасна все из за неЁ

нет Авеля

а не убИй

написано не БОгом