Владимир Набоков - Лекции о драме

• Название: Лекции о драме
• Автор: Владимир Набоков
• Издательство: Азбука-классика
• Жанр: Культурология
• Год: 2008
• ISBN: 978-5-91181-768-8

Лекции «Трагедия трагедии» и «Ремесло драматурга» были написаны для курса драматургического мастерства, который Набоков читал в Стэнфорде летом 1941 года.

Две представленных здесь лекции выбраны в качестве приложения к пьесам Набокова по той причине, что они в сжатом виде содержат многие из основных принципов, которыми он руководствовался при сочинении, чтении и постановке пьес.

---

37

Цит. по: Е. Зноско-Боровской. Русский театр начала XX века. Прага: Пламя, 1925. С. 243. См. об этом: В.В.Иванов. От ретеатрализации театра к театральной антропологии // Театр XX века. Закономерности развития / Под ред. А. В. Бартошевича. М.: Индрик, 2003. С. 131.

38

М. Волошин. Лики творчества. С. 365.

39

В. Набоков. Лекции по русской литературе. М.: Независимая газета, 1996. С. 183. - Пер. А. Курт.

40

М. Волошин. Лики творчества. С. 355. Статья была опубликована в Московском театральном журнале «Маски» (1912—1913. №5) под названием «Театр и сновидение».

41

М. Волошин. Лики творчества. С. 352.

42

Н. Евреинов. Демон театральности. М.; СПб.: Летний сад, 2002. С. 42.

43

Н. Евреинов. Демон театральности. М.; СПб.: Летний сад, 2002. С. 104.

44

Перед представлением «Ревизора»: Беседа с М. А. Чеховым // Возрождение. 1935. 27 января.

45

В. Ф. Ходасевич. По поводу «Ревизора» // В. Ф. Ходасевич. Собр. соч.: В 4 т. М.: Согласие, 1996. Т. 2. С. 341-342.

46

V. Nabokov. Look at the Harlequins! Penguin Books, 1990. P. 9.

47

BCNA. Letters to and from miscellaneous correspondents. 1925—1976. Письмо М. Чехова Набокову от 12 декабря 1940 г. В 30-е гг. Чехов вынашивал идею сновидческого спектакля «Дворец пробуждается», очень близкую замыслу «Изобретения Вальса»: «Вся декорация 1-го акта желательна в округлых формах... Округлость форм проистекает от сна. Сон и сон во всем. За окном сон, на сцене — сон, все закруглилось во сне...» (цит. по: М. Литаврина. Русский театральный Париж. СПб.: Алетейя, 2003. С. 57).

48

Вяч. Иванов. Родное и вселенское. М., 1994. С. 48; 44.

49

Е. Зноско-Боровской. Русский театр начала XX века. С. 237.

50

Е. Зноско-Боровской. Русский театр начала XX века. С. 273.

51

Вяч. Иванов. Родное и вселенское. С. 45.

52

Вяч. Иванов. Родное и вселенское. С. 50.

53

BCNA. The Soviet drama. Аналогичные высказывания были не редки в эмигрантской печати: «При изучении официальной стороны советской жизни прежде всего бросается в глаза "театрализация" всех событий <...> На роли фигурантов призываются теперь все советские граждане» (Ю. Сазонова. Советский театр // Современные записки. 1937. Кн. LXV. С. 418— 421).

54

Мейерхольд и художники / Сост. А. А. Михайлова и др. М.: Галарт, 1995. С. 85-86; 89.

55

В. Набоков. Лекции по русской литературе. С. 57. — Пер. Е. Голышевой под ред. В. Голышева.

56

Н. Евреинов. В школе остроумия. М.: Искусство, 1998. С. 331.

57

Дневник В.Набокова, 1943, 25—30 января. Цит. по: Б.Бойд. Владимир Набоков. Русские годы. С. 126.

58

В. В. Набоков. Собр. соч. русского периода. Т. 5. С. 279.

59

Б.Бойд. Владимир Набоков. Русские годы. С. 179.

60

Театр-кабаре «Эмигрант» <Объявление> // Руль. 1923. 1 января.

61

Театр «Синяя птица» // Театр и жизнь. 1921. №4. С. 11. Литературной частью театра заведовал Ф. Р. Яроши, среди художников значились К. А. Богуславская, Е. Лисснер, П. Челищев, ставший вскоре известным художником, главный режиссер — И. Э. Дуван-Торцов.

62

Театр «Синяя птица» // Театр и жизнь. 1921. №4. Объявление № 5—6. С. 20.

63

Театр «Синяя птица» // Театр и жизнь. 1921. №4. Объявление № 5—6. С. 20.

64

Цит. по: Б.Бойд. Владимир Набоков. Русские годы. С. 272. См.: A.Appel,Jr. Nabokov's Dark Cinema. P. 155.

65

«Балаган» // Руль. 1925. 17 марта.

66

«Балаган» // Руль. 1925. 17 марта.

67

«Балаган» <Объявление> // Руль. 1925. 22 марта.

68

Суд над «Крейцеровой сонатой» // Руль. 1926. 18 июля. Подписано: «Р. Т.».

69

BCNA. Letters to Vera Nabokov. 12 июля 1926 г.

70

«Кватч» // Руль. 1927. 1 июня. Подписано: «He-критик». См. также заметку в «Руле» «Званый вечер у литераторов» от 22 мая. Без подписи.

71

BCNA. Letters to Elena Ivanovna Nabokov. 13 марта 1925 г.

72

BCNA. Letters to Elena Ivanovna Nabokov. Июль (?) 1924 г.

73

Б. Бойд. Владимир Набоков. Американские годы. С. 487.

74

Друзья, бабочки и монстры. Из переписки Владимира и Веры Набоковых с Романом Гринбергом / Публ. Р. Янгирова. // Диаспора: новые материалы. Париж; СПб.: Athenaeum—Феникс, 2001. Т. 1. С. 500.

75

V. Nabokov. Lolita: A Screenplay. N. Y.: McGraw-Hill, 1974. P. x.

76

V. Nabokov. Lolita: A Screenplay. N. Y.: McGraw-Hill, 1974. P. 128.

77

V. Nabokov. Selected Letters. 1940-1977 / Ed. by Dmitri Nabokov and Matthew J. Bruccoli. N. Y.: Harcourt Brace Jovanovich/Bruccoli, Clark, Layman, 1989. P. 363-364; 365.

78

V. Nabokov. Selected Letters. 1940-1977. P. 365-366.

79

BCNA. Letters to Elena Ivanovna Nabokov. 10 июля 1926 г.

80

В. В. Набоков. Собр. соч. русского периода. Т. 3. С. 670.

81

Б. Бойд. Владимир Набоков. Русские годы. С. 434.

82

А. Долинин. Истинная жизнь писателя Сирина. СПб.: Академический проект, 2004. С. 35.

83

BCNA. Letters to Vera Nabokov. 24 января 1924 г.

84

Буря, акт IV, сц. 1. — Пер. М. Донского.

85

В положении Морна — короля, принявшего вызов, но не исполнившего дуэльный долг, в результате чего он перестал быть королем, — обыгран, как кажется, приведенный отцом писателя, В. Д. Набоковым, случай со шведским королем Густавом Адольфом. Он «сам издал эдикт против дуэли, но, когда ему случилось нанести оскорбление одному из своих генералов, который выехал за пределы Швеции, король последовал за ним и, заявив: "здесь я больше не король", предложил ему поединок» (В.Д. Набоков. Дуэль и уголовный закон. СПб.: Типография т-ва «Общественная польза», Б. Подьяческая, 39, 1910. С. 19).

86

См.: Б. Бойд. Владимир Набоков. Русские годы. С. 261—266; Г. Барабтарло. Сверкающий обруч. О движущей силе у Набокова. С. 233—262. См. также: В. П. Старк. Воскресение господина Морна // Звезда. 1997. № 4. С 6-8.

87

Г. Барабтарло. Сверкающий обруч. О движущей силе у Набокова. С. 261-262.

88

Г. Барабтарло. Сверкающий обруч. О движущей силе у Набокова. С. 67-68.

89

Сюда же относится игра с английскими омофонами: «knight» — «night» (рыцарь — ночь).

90

Г. Барабтарло. Сверкающий обруч. О движущей силе у Набокова. С. 169.

91

BCNA. Rech' Pozdnysheva.

92

Что следует из прозаического изложения пьесы, так как в «Трагедии» эта сцена сохранилась не полностью.

93

С. Постников. О молодой эмигрантской литературе // Воля России. 1927. №5-6. С. 217.

94

Насколько необычной для эмигрантского театра 20-х гг. была эта Драма, можно судить из сравнения ее со сходными по теме, но не сопоставимыми по исполнению пьесами, вошедшими в театральный сборник «Отрыв» (Берлин: Петрополис, 1938): «Корабль праведных» Н. Евреинова, «Ка-эры» А. Матвеева и «Эмигрант Бунчук» Вс. Хомицкого. У Матвеева «сцены из жизни эмиграции» имеют качество «живых картин», Евреинов использует эмигрантскую тему для очередной иллюстрации своей идеи театра в жизни, сводя все действие к манифестации, у Хомицкого — типичная бытовая комедия с уклоном в фарс (см.: Ю. Мандельштам. «Отрыв». Театральный сборник // Возрождение. 1938. 7 января.).

95

См. наст. изд. С. 522.