Дмитрий Кораблев - Фотосъемка. Универсальный самоучитель

• Название: Фотосъемка. Универсальный самоучитель
• Автор: Дмитрий Кораблев
• Издательство: ООО «КОРОНА принт»
• Жанр: Справочники
• Год: 2003
• ISBN: 5-7931-0255-8

Книга посвящена теории и практике фотосъемки. Автор раскрывает секреты фотоискусства, которые мало зависят от цены на фотоаппарат. Он на примере демонстрирует, как работают законы композиции и освещенности, как влияет на результат работы фотографа умение учитывать психологию восприятия зрителем изображения вообще и поз и жестов в частности, как работает знаковая система снимка.

Это практическое пособие рассчитано на начинающих фотографов-профессионалов и любителей.

---

При отсутствии звездного фильтра лучики можно получить гораздо проще, просто подышав на объектив (а еще лучше — на защитный светофильтр, навернутый на него), вызвав на линзах эффект запотевания. Тут надо помнить, что восприятие источников света ночью у глаза и объектива различны. Глаз вследствие физиологической особенности зрения — иррадиации — видит источники света размытыми пятнами, объектив же воспринимает их как точки.

ФИКСИРОВАНИЕ ОБЪЕКТОВ

Фиксирование объектов применяется в случаях, если они должны быть резкими на снимке, а выдержка достаточно велика (больше 1/30 сек.) при съемке ночью или в условиях недостаточного освещения. В противном случае они будут «расползаться» по снимку, или выглядеть просто нерезкими. Поэтому моделей обычно просят не шевелиться, а к другим объектам применяют другие методы воздействия.

СЪЕМКА ИСТОЧНИКОВ СВЕТА ДВИЖУЩИМСЯ АППАРАТОМ

Съемка источников света движущимся фотоаппаратом, желательно с широкоугольным объективом, именуемая еще люминографией, применяется в основном при съемке ночью, чтобы источники света оставляли на пленке замысловатые траектории. Применяется как спецэффект для создания нестандартных фотографий.

СОЗДАНИЕ СВЕТОВЫХ ХВОСТОВ У ИСТОЧНИКОВ СВЕТА

Создание световых хвостов у источников света применяется для возникновения иллюзии движения источников света или просто объектов. Состоит из двух операций: первая — аппарат закреплен, открывается затвор, вторая — аппарат движется, во время движения затвор закрывается.

СЪЕМКА С ИЗМЕНЕНИЕМ ФОКУСНОГО РАССТОЯНИЯ

Для создания дымки или второго, большего или меньшего, контура объекта фотографирования применяется способ, при котором во время съемки при открытом затворе или в режиме многократной съемки на один и тот же кадр, меняется фокусное расстояние зум-объектива.

ДВОЙНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ

Двойная экспозиция применяется для проработки неподвижных объектов, расположенных на пленэре, с сохранением эффекта ночи. Вначале фотоаппарат закрепляется и делается первый снимок в конце дни с большой недодержкой. Затем на этот же кадр делается второй снимок ночью с нормальной экспозицией. При этом необходимо обеспечить полную неподвижность фотоаппарата.

ИЗМЕНЕНИЕ ТОЧКИ СЪЕМКИ В УСЛОВИЯХ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОСТРАНСТВА

Иногда съемка ведется в условиях ограниченного пространства, а фокусное расстояние объектива не позволяет вместить все объекты в кадр, хотя это необходимо. Наиболее часто этот случай встречается при съемке групп людей в замкнутом пространстве. В таком случае может помочь смещение точки съемки вверх или вниз. Тут можно поднять аппарат вверх (или опустить вниз, заняв позицию над снимаемыми объектами). Или использовать местные условия в виде лестниц, балконов и иных деталей интерьера, позволяющих разместить людей на разном уровне по вертикали.

НАМЕРЕННОЕ УМЕНЬШЕНИЕ ПЛОЩАДИ НЕБА В КАДРЕ

Намеренное уменьшение площади неба в кадре, хотя оно может быть необычайно красивым, делают из двух соображений: для концентрации внимания зрителя на объекте съемки, а также во избежание ошибок при определении экспозиции, так как небо может быть светлым или темным, а не продвинутые системы экспозамера могут внести соответствующую корректировку экспозиции в пользу неба, но не объекта съемки.

СЪЕМКА ЧЕРЕЗ СТЕКЛО ТРАНСПОРТНЫХ СРЕДСТВ В ПУТЕШЕСТВИЯХ

Обычно во время туристических и иных поездок приходится снимать через стекло. Здесь надо придерживаться некоторых правил.

Во-первых, не упирать фотоаппарат в стекло, а держать его на расстоянии не менее 3–5 см от него.

Во-вторых, принудительно отключить вспышку, иначе в кадре будет только блик от нее на стекле транспортного средства.

Если в окно светит солнце, то необходимо прикрыть объектив от него каким-либо предметом.

Устанавливать нужно минимальную выдержку, так как съемка происходит во время движения, чтобы объекты за окном вышли резкими, а само стекло не попало в резкую зону снимка. Чем ближе к транспортному средству расположены объекты съемки, тем короче должна быть выдержка.

УСТАНОВКА ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ВСПЫШЕК

Установка дополнительных вспышек, за исключением съемки в фотопавильоне, применяется во время съемок в помещениях. Особенно часто это касается съемок во время различных торжественных случаев в городских квартирах. Вспышки устанавливаются выше роста человека и направляются в потолок. Если потолок цветной, то надо учитывать, что на цветной фотографии отраженный свет вспышек будет также цветным. Кроме того, надо проследить, чтобы не было отражающих поверхностей (зеркал, полированных поверхностей) как для вспышки фотоаппарата, так и для дополнительных вспышек. Далее, вспышки должны быть установлены так, чтобы они при срабатывании не попадали в объектив фотоаппарата. По возможности вспышка должна быть направлена в потолок. При этом эффект «красных глаз» сводится практически на нет.

ГАРАНТИРОВАНИЕ РЕЗУЛЬТАТОВ СЪЕМКИ

Чтобы не было мучительно больно за неудачную съемку, в особо ответственных случаях надо выполнять небольшие правила предосторожности.

Брать для гарантии два фотоаппарата.

Брать два лишних комплекта батареек для фотоаппаратов и вспышек.

Брать черно-белую фотопленку на случай отказа вспышек или отсутствия энергии.

Также надо учитывать место съемки. В любых торжественных и не очень случаях фотограф должен находиться всегда впереди. Во время проведения торжественных и традиционных ритуалов фотограф должен свободно перемещаться вокруг снимаемых объектов, так как он является лицом, которое в силу возложенных на него обязанностей является свободным от обязательных для всех ритуальных традиций и поведения.

СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ПРОСТРАНСТВА И ПЕРСПЕКТИВЫ ЗИМОЙ

Чтобы при съемке зимой создать на снимке иллюзию пространства и перспективы при сильном снежном покрове, надо переэкспонировать стоящий на переднем плане объект, особенно в утреннее или вечернее время.

СОЗДАНИЕ ИЛЛЮЗИИ ДВИЖЕНИЯ ПРИ ПОМОЩИ ПАНОРАМИРОВАНИЯ ФОТОАППАРАТОМ

Панорамирование фотоаппаратом (этот способ еще называют «съемкой с проводкой») применяется для создания иллюзии движения на снимке. Для этого фотограф наводит фотоаппарат на движущийся объект и «ведет» его, во время чего нажимает на затвор. В результате получается резкий движущийся объект на размытом фоне.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОТРАЖАЮЩИХ ПОВЕРХНОСТЕЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ

Отражения повышают выразительность снимков, а также способствуют созданию некоторых оптических эффектов. Отражения можно использовать при создании замысла снимка. Это может быть зеркало, витрина, водная поверхность, очки или любая другая поверхность, в которой отражается объект съемки.

Мокрый асфальт, водные поверхности повышают выразительность снимка, особенно при съемках вечером и ночью. В дождливую погоду хорошие снимки получаются при ночных съемках в городе, где много светящихся объектов. Интересно выглядят отражения света, если установить камеру низко, почти на уровне земли или отражающей поверхности.

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ПОГОДНЫХ УСЛОВИЙ ВО ВРЕМЯ СЪЕМКИ

Самые интересные пейзажные снимки получаются, как правило, незадолго до или сразу после резкого изменения погоды.

Эффектные снимки получаются перед грозой, когда большая часть неба закрыта черными тучами, а ландшафт освещается еще не закрытым тучами солнцем.

При съемке в тумане лучшие результаты получаются при съемке короткофокусными объективами. Привлекательными и мягкими получаются портреты, снятые в тумане. При съемке в тумане желательно либо производить точечный экспозамер, либо сделать экспозицию на ступень выше той, что рекомендует камера. Лучше использовать пленки с высокой контрастностью и насыщенной цветопередачей.

При съемке в пасмурный туманный день, когда все цвета блеклые и имеют серые оттенки, а контуры становятся мягкими и малоконтрастными.

Живость снимку придаст помещенный на переднем плане любой объект яркого цвета, лучше теплого тона.

При «плоском» освещении в снегопад или в облаке в горах можно получить красивые кадры, только снимая крупным планом какую-либо интересную деталь. Обычная съемка чаще всего приведет к серому, невыразительному результату.

При использовании вспышки во время снегопада чаще всего получаются белые яркие пятна, которые отнюдь не входят в замысел съемки.

Старайтесь избегать съемок лиц, обращенных к солнцу. В большинстве случаев получится яркий блин с бликами на жирном носу и жирных щеках, с черными впадинами глаз, ноздрей и рта.