Сергей Бузиновский - РО (о загадочной судьбе Роберта Бартини)

• Название: РО (о загадочной судьбе Роберта Бартини)
• Автор: Сергей Бузиновский
• Жанр: Прочая научная литература

---

ГЛАВА XXVIII

"Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." так говорил бродячий философ Иешуа Га-Ноцри. Солнце - символ золота. Кристалл, превращающий все в золото, веками искали алхимики. Но только немногие понимали: Философский Камень дарит золото Истины. Гермес Триждывеличайший называл это "Работой Солнца". Мэнли П. Холл пишет: "Совершенствование Бриллиантовой Души философским алхимическим искусством было тайным предметом Герметического Розенкрейцерства". Вспомним золотой портсигар Воланда: "...на крышке его при открывании сверкнул синим и белым огнем бриллиантовый треугольник". И такой же треугольник мы видим на "розенкрейцеровском" автопортрете Бартини - он просвечивает как бы изнутри темного патрицианского профиля. Любопытно было бы взглянуть на ту галстучную заколку с блестящим камушком - но в списке вещей покойного конструктора ее не оказалось. Но есть другой загадочный камень - квадратный изумруд в золотом перстне. Талисман Пушкина - зеленый. После смерти поэта вдова подарила его на память В.И. Далю. Год спустя он пишет князю Одоевскому - алхимику, каббалисту и фантасту: "Перстень Пушкина, который звал он - не знаю почему - талисманом, для меня теперь настоящий талисман - Вам это могу сказать. Вы меня поймете. Как гляну на него, так пробежит по мне искорка с ног до головы, хочется приняться за что-нибудь порядочное..." Кристалл "приказывает" - новый владелец "не понимает". А как работал с ним Пушкин? "Моих ушей коснулся он - и их наполнил шум и звон. И внял я неба содроганье и горний ангелов полет, и гад морских подводный ход и дольней лозы прозябанье..." Магические кристаллы волхвов, хрустальные шары ясновидцев, зеркало и простая чашка с водой - материальные символы "Черного Огня" - Абсолютного Знания. Хрустальный глобус Воланда и кварцевый гадательный шар правителя Торманса - предмет из того же ряда. Воланд в хламиде и со шпагой - явный намек на тамплиеров. Легенды говорят о том, что после падения альбигойского Монсегюра четверо "совершенных" унесли из замка таинственный Грааль. И о том, что они нашли приют у тамплиеров. Многие западноевропейские мистики описывают Святой Грааль, как прозрачный кристалл, сквозь который можно видеть прошлое, настоящее и будущее. "Человечество будет смотреть на солнце сквозь прозрачный кристалл..." Неужели - все человечество? Без изъятия?.. Помните, у Стругацких: "Счастье - всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!.." И тем, кто на обочине, кто в теплом болоте барахтается? Или - в крови по колено?!. Но разве сам Воланд не произвел селекцию? Он спустился в преисподнюю (какой еще ад можно придумать на исходе XX века!?) и поднял со дна две жемчужины мастера и его возлюбленную. Но даже они не заслужили свет - значит, критерий отбора очень строг! Как и все подобные вещи, роман Булгакова многослоен. "Матрешечная" структура. При этом смысл одного и того же эпизода парадоксально меняется. Пример - Маргарита... Имя переводится как "жемчужина". Небесной жемчужиной называли поэты луну. Это "подтверждают" алхимики: из драгоценных камней Луне "соответствует" жемчуг. Кроме того, в оккультной иерархии планет Луна - "королева". А булгаковская Маргарита - королева на балу у Воланда! "Мастер и Маргарита" - "лунный" роман. По сути, это роман одной ночи ночи полнолуния. В эпилоге Маргарита прямо отождествляется с Луной, становится ее порождением, сном: "...Тогда лунный путь вскипает, из него начинает хлестать лунная река и разливается во все стороны. Луна властвует и играет, луна танцует и шалит. Тогда в потоке складывается непомерной красоты женщина..." И не случайно, летя на бал, домработница Маргариты обращается к хозяйке, "подбоченившись одной рукой, а другую простирая к луне..." Итак, Маргарита - Луна. Наташа - Венера (см. эпизоды перед и после бала, а также в эпилоге: Венера - три раза!). И, наконец - Гелла... Третья планета? Когда шесть всадников улетают из Москвы, Гелла исчезает. Булгаковеды полагают, что тяжело больной писатель просто забыл об этом персонаже. Гелла - Гея - Земля? ГеЛЛа... Две буквы "Л". "Мастер и Маргарита" - две буквы "М". ММ. Или - ГЕММА? "Гемма", "гамма", "гимель"... Третья буква древних алфавитов, символ Земли! Вот почему красавицы Геллы нет среди улетающей кавалькады Воланда - они ее покинули! Но гемма - это еще и драгоценный камень в оправе. Каменный скарабей Воланда - типичная гемма! Меркурий, Луна, Венера, Земля... Так же просто можно выявить и другие астрологические символы. "Роман-гороскоп"? Велик соблазн броситься с головой в этот зеркальный колодец смыслов. Но у нас свой путь. Мы ищем "тень минувшего", ловим золотые блики прометеева огня... ...Бартини не любил лунный свет. Именно поэтому никогда не открывалась плотная штора в его кабинете, служившем также и спальней. Ночное светило экранирует Землю. Как гигантский пылесос, оно втягивает в себя психическое излучение человечества. Луна - санаторий душ, место, где затихает исколотая память тех, кто "не заслужил свет". "В общем, чистилище!.." - подытожил Роберт Людвигович. Столь странные вещи он рассказывал своему приятелю-летчику. Было это в Ленинграде, зимой, в самом конце пятидесятых. Они шли из ресторана в гостиницу, и Бартини говорил что-то еще, а над городом висела огромная белая луна... "Отдели тонкое от грубого", - советует Гермес. На "розенкрейцеровской" картине Бартини Луна плывет в зарешеченном небе обнаженная, "непомерной красоты женщина". В том, что это аллегория, сомневаться не приходится: из левого нижнего угла к ней стартует ракета. Удивительно похожая на немецкую ФАУ-2, которую Бартини видеть тогда никак не мог. Но не это странно... Воланд - "немец". Первая буква фамилии - и Булгаков подчеркивает это почти до потери чувства меры - "двойная В". То есть - удвоенная V. По-немецки: два "фау". "Ваш роман вам принесет еще сюрпризы!.." Луна и ФАУ-2... Прообраз гигантских лунных ракет Вернера фон Брауна немецкого "консультанта", перебравшегося в США после войны. Werner... ...Два человека колоссальной пробивной силы устремились к Луне. Родившийся на четыре года позже Королева, фон Браун наверстал упущенное - в те годы, когда главный конструктор валил лес на Дальнем Востоке, а потом делал какую-то мелочевку в туполевской шараге. Но вот наши танки ворвались на немецкий ракетодром в Польше - и Королева спешно освобождают. С грустным изумлением осматривает он обломки брауновских ракет: шесть лет назад его отдел просчитывал и такой вариант. Королев снова включается в гонку и вырывается вперед. Первый этап: копирование и модернизация ФАУ-2. Немец еще в растерянности - а Сергей Павлович уже убедил Лаврентия Павловича, что ракеты - неотвратимое оружие, идеальный носитель будущих курчатовских боезарядов. Но уже вскоре фон Браун оказывается за океаном и, не мешкая, включается в лунный марафон. Нацеливая друг на друга свои баллистические "изделия", они ни на минуту не забывали об истинном предназначении. Лидировал Королев - первый спутник, первый человек, первые межпланетные зонды, первый выход в открытый космос... Но главная цель - Луна. Все, что удавалось оторвать от народа и армии, было брошено на гигантскую ракету Н-1. Но вот умирает Королев, и Америка уходит в отрыв: одиннадцатый "Аполлон" достиг Луны. "Маленький шаг одного человека - огромный скачок человечества!" Национальный триумф. Россия делает вид, что ей эта мертвая глыба ни к чему. "Мы пойдем другим путем!" Но вот проходит еще десяток лет и сами американцы изумляются: "Зачем?.." Каждый посадочный модуль стоил в 15 раз дороже, чем если бы его сделали из чистого золота. Ведро лунной породы - как 35 ведер бриллиантов! И все только затем, чтобы весь мир услышал: "Здесь находятся большие объекты, сэр, огромные!.." И про "танковые следы". А Эдгар Митчелл якобы видел старичка - босого и белобородого. По другой версии, имеющей хождение среди уфологов, старичок в два счета починил топливную систему взлетной ступени "Аполлона-14". А всего на Луне побывало двенадцать человек. "Зачем? - спрашивают трезвомыслящие. - Разве на Земле дети уже не умирают от голода? Разве покончено с болезнями, и у всех все есть?" Значит, зачем-то нужно. Тень ФАУ-2, мелькнувшая в булгаковском романе прекрасное тому подтверждение. Трудно представить, что все это совпало случайно: "непонятый гений" Бартини и "отец астронавтики" Оберт родились в венгерской части Австро-Венгрии, в Трансильвании. Эта местность славилась аномальными явлениями и людьми. Оберт немного старше Бартини - к 1925 году он успел поучиться в куче университетов. Где учился Бартини - непонятно. Оберт "засветился" в берлинской "Блистающей ложе", за "красным бароном" тянется густой аромат розы... Оба долгое время занимали должности инженеров-консультантов, один в Германии, другой - в России. Иностранные консультанты вдохновляют своих учеников: Герман Оберт - фон Брауна, Роберт Бартини - Королева. Бартини впервые встретил Королева в Коктебеле, потом взял к себе в КБ. "Познакомьтесь, товарищи - Роберт Людвигович Бартини, мой учитель!" - так Королев представил его своим подчиненным. Оберт - Роберт... Какое волшебное слово - "допустим"!.. Но это слово тянет за собой цепь новых вопросов. На них надо попытаться ответить - иначе теряет смысл все то, что мы уже допустили. Кому и зачем это нужно - толкать нас в Космос? На Луну, на Марс, на Венеру, к черту на кулички?.. Зачем? Чтобы мы узрели марсианские пирамиды и каменную слезинку на полуторакилометровом лице мальчика? Они что-то поняли - те, кто возвел или вырезал из горы это титаническое изваяние, заснятое "Викингом" на юге Ацидалийской равнины. Космическая печаль... Если Бартини прав - человек никогда не сможет улететь от Солнца. Мы просто распадемся где-нибудь за орбитой Плутона. Не о том ли предупреждал Блаженный Августин: "Если Бог хоть на мгновение забудет про ваш мизинец он исчезнет" Бездна... Ребенка взяли за руку и осторожно подвели к опасному обрыву. Сказали: "Нельзя!" Когда ребенок подрастет, ему подарят... ну, скажем, дельтаплан. И снова подведут к обрыву: "Лети!" Вдумайтесь: так долго и трудоемко можно возиться только со своими детьми! Нет никаких пришельцев - есть учителя, врачи, полицейские. Если угодно служба безопасности. Будущее человечество уже существует. Оно было всегда. И от каждого зависит - с какой скоростью "взрослеть". И сколько воплощений надо пережить, чтобы понять: мир прекрасен. И очень плотно заселен. Но на Земле нет и не может быть никакого вмешательства извне - его не допустят. "Летающая посуда" и нлонавты всех сортов, все случаи контактов - первого, второго и третьего родов - это просто сказки. В самом прямом смысле: нам показывают сказки. Иногда - страшные. Но что есть добро и что есть зло - в понимании тех, кто знает, что человеческое тело - только скафандр, одна из многих одежд, которые предстоит износить. Разве непонятно: "И сделал Господь Бог Адаму и жене его одежды кожаные..." Чего же боится Господь Моисея? Бессмертия человеческого тела - "одежд кожаных". Страшнее "ядерной зимы", страшнее СПИДа и дырявого озона индивидуальная вечность. "Как бы не простер он руки своей, и не взял также от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно..." Значит, это в принципе возможно... Великий искус грозит человечеству: личное бессмертие. Это - коллапс. Остановка эволюции. Деградация. Глупо и страшно: не менять тела, не окунаться время от времени в чистые струи воды забвения, не начинать новую жизнь - "с понедельника"... Сон - маленькая смерть. Во сне мы тоже стаскиваем свои "кожаные" доспехи и путешествуем по ближним мирам. Это "еще не полет" - больше похоже на выход Леонова в открытый космос. Но с каждой прожитой жизнью закаляется и крепнет новая оболочка - астральная. Вертикальный прогресс - это когда "куколка" превращается в "бабочку". Азазелло - мастеру: "Разве для того, чтобы считать себя живым, нужно непременно сидеть в подвале, имея на себе рубашку и больничные кальсоны?.."